人间词话
　　一
　　【原文】
　　词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。五代北宋
　　之词所以独绝者在此。
　　【译文】
　　词把境界作为最高要求。有境界自然形成高格，自然会有名
　　句。五代北宋词之所以绝妙无比正在于此。
　　望江南
　　李煜
　　闲梦远，南国正清秋：千里江山寒色暮，芦花深处泊
　　孤舟。笛在月明楼。
　　苏幕遮
　　范仲淹
　　碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳
　　天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅
　　思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入
　　愁肠，化作相思泪。
　　二
　　【原文】
　　有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难
　　分别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理
　　想故也。
　　【译文】
　　有造境，有写境，这就是理想和写实两派分别之所在。然而
　　这两种境界很难加以区别。这是因为大诗人所虚构的境界，一定合
　　乎自然，所描写的境界，也一定邻近理想的缘故。
　　望江南
　　温庭筠
　　梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水
　　悠悠。肠断白艹频洲。
　　蝶恋花
　　周邦彦
　　月皎惊乌栖不定，更漏将残，车历辘牵金井。唤起两眸
　　清炯炯，泪花落枕红绵冷。执手霜风吹鬓影。去
　　意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡
　　相应。
　　三
　　【原文】
　　有有我之境，有无我之境。”泪眼问花花不语，乱红飞过秋千
　　去""可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮"，有我之境也。”采菊东
　　篱下，悠然见南山""寒波澹澹起，白鸟悠悠下"，无我之境也。
　　有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩①。无我之境，以物观
　　物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，
　　然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。
　　【注释】
　　①著：音zhuó，附着
　　【译文】
　　有有我之境，有无我之境。”泪眼问花花不语，乱红飞过秋千
　　去。”"可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”这就是有我之境。”采菊东篱下，悠然见南山。”"寒波澹澹起，白鸟悠悠下。”这就是无我之境。有我之境，以我观物，所以外物都染上了我的感情色彩。无我之境，以物观物，所以分不清什么是我，什么是物。古人仁词，写有我之境的是多数，然而未尝不能写无我之境，这全在于杰出的词人敢于独
　　树一帜。
　　蝶恋花
　　欧阳修
　　庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍
　　游冶处①，楼高不见章台路②。雨横风狂三月暮③。
　　门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过
　　秋千去④。
　　【注释】①玉勒雕鞍：镶玉的马笼头和雕花的马鞍。此指骑马之人。②章台代指歌楼妓馆。③雨横风狂：指风雨猛烈。④乱红：凋零纷乱的落花。
　　踏莎行
　　秦观
　　雾失楼台，月迷津渡①。桃源望断无寻处②。可堪孤馆
　　闭春寒③，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花。鱼传尺
　　素。④砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山⑤，为谁流下
　　潇湘去⑥？
　　【注释】①津渡：渡口。②桃源：此指作者心目中的理想之地。望断：久久
　　遥望，一直望到极远处。③可堪：哪堪。孤馆：孤零零的驿馆。④"驿
　　寄"两句：指亲友的书信问候。⑤幸自：本自。⑥为谁：为何，为什么。
　　四
　　【原文】
　　无我之境，人惟于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。
　　故一优美，一宏壮也。
　　【译文】
　　无我之境，诗人只有在感情平静的时候才能得到。有我之境，
　　在从激动转向平静的时候得到。所以，一种境界优美，一种境界宏壮。
　　水龙吟
　　梨花
　　周邦彦
　　素肌应怯余寒，艳阳占立青芜地。樊川照日，灵关遮
　　路，残红敛避。传火楼台，妒花风雨，长门深闭。亚
　　帘栊半湿，一枝在手，偏勾引、黄昏泪。别有风
　　前月底。布繁英，满园歌吹。朱铅退尽，潘妃却酒，昭君
　　乍起。雪浪翻空，粉裳缟夜，不成春意。恨玉容不见，琼
　　英谩好，与何人比？
　　青玉案
　　贺铸
　　凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？
　　月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅
　　皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，
　　满城风絮，梅子黄时雨！
　　五
　　【原文】
　　自然中之物，互相关系，互相限制。然其写之于文学及美术
　　中也，必遗其关系、限制之处。故虽写实家，亦理想家也。又虽
　　如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其构造，亦必从自然之
　　法则。故虽理想家，亦写实家也。
　　【译文】
　　自然人生中的事物，既互相联系，又互相制约。然而，把它们
　　描写于文学作品和艺术作品之中，必然要遗弃它们原有的联系和制
　　约状态。所以，虽然是写实家，也是理想家。另一方面，不管什么样
　　的虚构的境界，它的材料必然来自于自然人生，而它的组织结构也
　　必须遵循自然人生的法则。所以，虽然是理想家，也是写实家。
　　清平乐
　　李煜
　　别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身
　　还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如
　　春草，更行更远还生。
　　念奴娇
　　过洞庭
　　张孝祥
　　洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，
　　著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。
　　悠然心会，妙处难与君说。应念岭表经年，孤光
　　自照，肝胆皆冰雪。短发萧疏襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
　　尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知
　　令夕何夕。
　　六
　　【原文】
　　境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真
　　景物、真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。
　　【译文】
　　境界并不仅仅指景物描写。喜怒哀乐，也是人们心中的一种
　　境界。所以，能写真景物、真感情的诗歌，才叫做有境界，否则就叫
　　做没有境界。
　　虞美人
　　李煜
　　春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风。故
　　国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜
　　改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
　　南歌子
　　欧阳修
　　凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道画
　　眉深浅入时无？弄笔偎人久，描花试手初。等闲
　　妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书？
　　七
　　【原文】
　　“红杏枝头春意闹"，著一"闹"字，而境界全出。”云破月来
　　花弄影"，著一"弄"字，而境界全出矣。
　　【译文】
　　“红杏枝头春意闹"。用上一个"闹"字，境界就形象生动地描绘出来了。”云破月来花弄影"，用上一个"弄"字，境界就形象生动地描绘出来了。
　　玉楼春
　　宋祁
　　东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹①。绿杨烟外晓寒
　　轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少②，肯爱千
　　金轻一笑③。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照④。
　　【注释】①縠皱：有细匀皱褶的纱。此处形容湖水波纹匀细。棹：船桨。此处代
　　指船。②浮生：人生。③肯：岂肯。④晚照：夕阳余辉。
　　天仙子
　　张先
　　水调数声持酒听①，午醉醒来愁未醒。送春春去几时
　　回？，临晚镜，伤流景②，往事后期空记省③。沙上
　　并禽池上暝④，云破月来花弄影⑤。重重帘幕密遮灯，
　　风不定，人初静，明日落红应满径⑥。
　　【注释】①水调：曲名，传为隋炀帝所制。②流景：似水流逝的年华。③后期：后会的期约。记省：记忆，记得。④并禽：双飞双宿的禽鸟。
　　⑤云破月来：月亮破云而出。花弄影：花影摇曳。⑥落红：落花。
　　八
　　【原文】
　　境界有大小，不以是而分优劣。”细雨鱼儿出，微风燕子斜"，
　　何遽①不若"落日照大旗，马鸣风萧萧""宝帘闲挂小银钩"，何遽
　　不若"雾失楼台，月迷津渡"也②。
　　【注释】①遽：音jù，就，竟。②秦观《踏莎行》一词。
　　【译文】
　　境界有的壮阔有的小巧，然而不以此区分高低优劣。”细雨
　　鱼儿出，微风燕予斜。”为什么就不如"落日照大旗，马鸣风萧萧"？”宝
　　帘闲挂小银钩"。为什么就不如"雾失楼台，月迷津渡"呢？
　　水槛遣心二首
　　杜甫
　　去郭轩楹敞①，无村眺望赊②。澄江平少岸③，幽树晚多
　　花④。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两
　　三家。
　　【注释】①去郭：指远离城郭。轩楹：指榭上的廊柱。②赊：远。③澄江：
　　江水澄澈。此指锦江。少岸：江涨水阔，几与岸平，故日。④幽树：幽深的树
　　林。
　　后出塞五首（其二）
　　杜甫
　　朝进东门营①，暮上河阳桥②。落日照大旗③，马鸣风
　　萧萧。平沙列万幕④，部伍各见招⑤。中天悬明月，
　　令严夜寂寥。悲笳数声动，壮士惨不骄。借问大将
　　谁⑥？恐是霍嫖姚⑦。
　　【注释】①东门：即上东门，洛阳东面之门。②河阳桥：在今河南孟津县境，
　　黄河上的浮桥，为当时通往河北的要津。③大旗：大将所用之旗。④幕：军
　　帐。⑤部伍：部曲行伍。⑥大将：指招募统军之将。⑦霍嫖姚：指汉代
　　名将霍去病，武帝时曾为嫖姚校尉。
　　九
　　【原文】
　　严沧浪《诗话》谓①：“盛唐诸公，唯在兴趣。羚羊挂角，无
　　迹可求。故其妙处，透彻玲珑，不可凑拍。如空中之音、相中之
　　色、水中之影、镜中之象，言有尽而意无穷。”余谓：北宋以前之
　　词，亦复如是。然沧浪所谓兴趣，阮亭所谓神韵②，犹不过道其面
　　目，不若鄙人拈出"境界"二字，为探其本也。
　　【注释】①即严羽的《沧浪诗话》。严羽，自号沧浪逋客，南宋诗人。②王士
　　禛：号阮亭，别号渔洋山人，清代诗人。有《衍波词》及词话《花草蒙拾》。
　　【译文】
　　严羽《沧浪诗话》说：“盛唐
　　诗人，只追求兴趣，羚羊挂角，无
　　迹可求。所以他们作品的妙处，透彻玲珑，不可拼凑而成。就像空
　　中的声音、相中的色彩、水中的月影、镜中的映象，言有尽而意无穷。”
　　我认为，北宋以前的词也是如此。然而，严羽所说的兴趣，王士禛所
　　说的神韵，还不过说明了现象，不如我提出"境界"两字，才探求到根本。
　　更漏子
　　温庭筠
　　玉炉香，红蜡泪，偏照画
　　堂秋思。眉翠薄，鬓云残，
　　夜长衾枕寒。梧桐树，
　　三更雨，不道离情正苦。
　　一叶叶，一声声，空阶滴
　　到明。
　　鹊踏枝
　　冯延巳
　　梅落繁枝千万片，犹自多
　　情，学雪随风转。昨夜笙
　　歌容易散，酒醒添得愁无
　　限。楼上春山寒四面，
　　过尽征鸿，暮景烟深浅。
　　一晌凭栏人不见，鲛绡掩
　　泪思量遍。
　　十
　　【原文】
　　太白纯以气象胜。”西风残照，汉家陵阙"，寥寥八字，遂关
　　千古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》①，夏英公之《喜迁
　　莺》②，差足继武③，然气象已不逮矣。
　　【注释】①范仲淹：字希文，谥文正，北宋文学家。②夏竦：字子乔，封英国
　　公，北宋词人。③继武：比喻继续前人的事业。语见《礼记玉藻》。
　　【译文】
　　李白纯粹以气象取胜。”西风残照，汉家陵阙。”只是寥寥，八
　　个字，就使万古千秋登高望远的诗人无法再开口吟咏。后代只有范
　　仲淹的《渔家傲》和夏竦的《喜迂莺》，尚能继其词风，然而气象已经
　　不那么雄浑了。
　　忆秦娥
　　李白
　　箫声咽，秦娥梦断秦楼月①。秦楼月，年年柳色，
　　灞陵伤别②。乐游原上清秋节③，咸阳古道音尘
　　绝④。音尘绝⑤，西风残照⑥，汉家陵阙⑦。
　　【注释】①秦娥：泛指秦地女子。②灞陵：唐长安东。附近有灞桥，唐人送客至
　　此，折柳而别。③乐游原：今长安县南，汉唐时游玩胜地。④咸阳：唐长安
　　西北，秦代都城所在地。⑤音尘绝：音信断绝。⑥残照：夕阳。⑦陵阙：
　　陵是帝王坟墓，阙是宫门。
　　渔家傲
　　范仲淹
　　塞下秋来风景异①，衡阳雁去无留意②。四面边声连角
　　起③。千嶂里④，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万
　　里，燕然未勒归无计⑤。羌管悠悠霜满地⑥。人不寐，
　　将军白发征夫泪！
　　【注释】①塞：边关。②"衡阳"句：湖南衡山有回雁峰，传说雁到衡阳不再
　　过去。此处借用，意谓塞下荒寒，连雁也不愿停留。③边声：指边塞上人为的
　　及自然的各种混合的声音。④千嶂：指连绵的山峰。⑤燕然：山名，在今
　　内蒙古自治区。后汉窦宪追北单于，登燕然山，勒（刻）石纪功而回。⑥羌管：
　　即羌笛，西北少数民族乐器。
　　十一
　　【原文】
　　张皋文①谓：“飞卿之词②，深美闳约。”余谓：此四字唯冯正
　　中足以当之③。刘融斋谓④：“飞卿精妙绝人。”差近之耳⑤。
　　【注释】①张惠言：字皋文，清词人。编有《词选》。其《词选·序》谓：“唐之
　　词人，温庭筠最高，其言深美闳约。”②温庭筠：字飞卿，晚唐词人。③冯延
　　巳：字正中，南唐词人。④刘熙载：字融斋，清代学者。其《艺概·词曲概》：
　　“温飞卿词精妙绝人，然类不出乎绮怨。”⑤差近：比较接近。
　　【译文】
　　张惠说：“温庭筠词，深美闳约"。我认为，这四个字只有冯
　　延巳才担当得起。刘熙载说：“温庭筠词精艳绝人"。这还比较接近
　　吧。
　　清平乐
　　冯延巳
　　雨晴烟晚，绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘
　　高卷。黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯。砌下落花
　　风起，罗衣特地春寒。
　　谒金门
　　冯延巳
　　风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏
　　蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君
　　不至，举头闻鹊喜。
　　十二
　　【原文】
　　“画屏金鹧鸪"，飞卿语也，其词品似之。”弦上黄莺语"，端
　　己①语也，其词品亦似之。正中词品，若欲于其词句中求之，则
　　“和泪试严妆"，殆近②之欤？
　　【注释】①韦庄：字端己，五代前蜀词人。②殆近：差不多相近。殆，几乎，
　　差不多。
　　【译文】
　　“画屏金鹧鸪"，这是温庭筠词里的一句，他的词的风格与之
　　近似，"弦上黄莺语"，这是韦庄词里的一句，他的词的风格也与之
　　近似。冯延巳词的风格，如果想要从他的词里找一句来描述，那么，
　　“和泪拭严妆"恐怕有点接近吧。
　　更漏子
　　温庭筠
　　柳丝长，春雨细，花外漏声迢递①。惊塞雁，起城
　　乌②，画屏金鹧鸪。香雾薄，透帘幕，惆怅谢家
　　池阁③。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
　　【注释】①迢递：指漏声悠远。②城乌：栖息于城楼上的乌鸟。③谢家：
　　即谢娘家。借指女子所居。池阁：临池而建的楼阁，即女子居处。
　　菩萨蛮
　　韦庄
　　红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐①。残月出门时，美
　　人和泪辞②。琵琶金翠羽③，弦上黄莺语。劝我早
　　归家，绿窗人似花。
　　【注释】①流苏：帐上装饰的穗子。②和泪：含泪。③金翠羽：此指琵琶上
　　的饰物。
　　十三
　　【原文】
　　南唐中主词①：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间"，大有众
　　芳芜秽，美人迟暮之感②。乃古今独赏其"细雨梦回鸡塞远，小楼
　　吹彻玉笙寒"，故知解人正不易得。
　　【注释】①李璟：字伯玉，南唐中主，词人。②语出屈原《离骚》：“虽萎绝其
　　亦何伤兮，哀众芳之芜秽。”"惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”
　　【译文】
　　李璟词"菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间"，大有屈原"哀众
　　芳之芜秽"、"恐美人之迟暮"的感慨。然而从古到今只是欣赏他的
　　“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒"。由此可见，精于鉴赏的人实
　　有难得。
　　浣溪沙
　　李璟
　　菡萏香销翠叶残①，西风愁起绿波间。还与韶光共憔
　　悴②，不堪看。细雨梦回鸡塞远③，小楼吹彻玉笙
　　寒。多少泪珠何限恨，倚阑干④。
　　【注释】①菡萏：荷花。②韶光：美好的时光。③鸡塞：即鸡鹿塞，在今陕
　　西横山县西。④阑干：亦作"栏杆"，竹木金属或石头等制成的遮挡物。
　　十四
　　【原文】
　　温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。李重光之词①，
　　神秀也。
　　【注释】①李煜：字重光，五代南唐后主，词人。
　　菩萨蛮
　　温庭筠
　　翠翘金缕双鸂鶒，水纹细起春池碧。池上海棠梨，雨
　　晴红满枝。绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶。青琐对芳
　　菲，玉关音信稀。
　　菩萨蛮
　　韦庄
　　人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画
　　船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还
　　乡，还乡须断肠。
　　十五
　　【原文】
　　词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工①之词而为
　　士大夫之词。周介存②置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣。”自
　　是人生长恨水长东。”"流水落花春去也，天上人间。”《金荃》
　　《浣花》③能有此气象耶？
　　【注释】①伶工：古代乐人的通称。②周济：字保绪，一字介存，晚号止庵，
　　清词人。其"毛嫱、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩
　　国色。飞卿，严妆也。端己，淡妆也。后主，则粗服乱头矣。”③《金荃》：指温
　　庭筠的词集《金荃词》。《浣花》：指韦庄有词集《浣花词》。
　　【译文】
　　词到李后主，眼界才阔大，感慨也更深沉，从而把伶人乐工词
　　变为士大夫词。周济把李后主词置于温、韦词之下，可以说是颠倒
　　黑白。”自是人生长恨水长东"。”流水落花春去也，天上人间"。《金
　　荃词》《浣花词》能有这种气象吗？
　　相见欢
　　李煜
　　林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭
　　脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。
　　浪淘沙
　　李煜
　　帘外雨潺潺①，春意阑珊②，罗衾不耐五更寒③。梦里不
　　知身是客，一晌贪欢④。独自莫凭栏，无限江山，
　　别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
　　【注释】①潺潺：象声词，指雨声。②阑珊：衰残。③罗衾：锦缎被子。
　　④一晌：一会儿，片刻。指时间短暂。
　　十六
　　【原文】
　　词人者，不失其赤子之心者也①。故生于深宫之中，长于妇人
　　之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。
　　【注释】①语见《孟子·离娄下》：“孟子曰：'大人者，不失其赤子之心者也。'"
　　【译文】
　　词人就是不失其赤子之心的人。所以，出生于深宫之中，长大
　　于妇人之手，是李后主作为君主的短处，却也是他作为词人的长处。
　　玉楼春
　　李煜
　　晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云
　　闲，重按《霓裳》歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉
　　拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
　　破阵子
　　李煜
　　四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，
　　玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈！一旦归为臣
　　虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离
　　歌。垂泪对宫娥。
　　十七
　　【原文】
　　客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富，愈
　　变化，《水浒传》《红楼梦》之作者是也。主观之诗人，不必多阅
　　世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。
　　【译文】
　　客观诗人，不能不多经历世事。经历世事越深切，那么他创作
　　素材就越丰富多采，越错综变化，《水浒传》《红楼梦》的作者就是如此。主观诗人，不必多经历世事。经历世事越浅，那么性情就越纯
　　真，李后主就是如此。
　　乌夜啼
　　李煜
　　昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐
　　不能平。世事漫随流水，算来梦里浮生。醉乡路
　　稳宜频到，此外不堪行。
　　临江仙
　　李煜
　　樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西，玉
　　钩罗幕，惆怅暮烟垂。别巷寂寥人散后，望残烟草
　　低迷，炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。