野间宏认为，要写出一个人的真实面貌，需要从生理、心理和社会三方面来观察，从精神、肉体、社会三者结合的角度写人的成长状态，这即是他所倡导的“综合小说论”。《阴暗的图画》、《脸上的红月亮》和《崩溃感觉》中已经开始运用这一创作方法，在《青年之环》中则已成为创作的基本原则。作品开头，大道阳子在舞场翩翩起舞，她的肉体与动作之美是从恋人矢花正行眼中流露出来的，矢花由恋人的形体引发生理和心理反映，传达出他微妙的情感世界。在市政府办公室，他又须扮演社会角色。他感到政治热情为时势所阻，情感追求为家庭所羁绊，惟有昔日的恋人阳子能给他慰藉，而他对阳子的恋情又笼罩着政治迫害和战争的阴影。作者正是在多种因素的交织之下写人，同时也写了那个独特的时代。
大冈升平（1909～）以自己在菲律宾被俘的经历写成《俘虏记》（1948），以敏锐的感觉和冷静的观察写人面临死亡的心理活动，并进行深刻的自我解剖。他的《野火》则运用“狂人日记”的手法记录离开战场的士兵对生命的留恋和饿极而食人肉的经历，涉及战争中的伦理道德问题。
三岛由纪夫（1925～1970）是战后派最年轻的作家，又是轰动一时的右翼政治家，他信奉天皇制，主张恢复贵族社会的旧秩序，发扬武士道精神，艺术上则继承“日本浪漫派”的传统，追求一种颓废的美。主要作品有长篇小说《假面的告白》、《爱的渴望》、《禁色》（1953）、《金阁寺》和四部曲长篇巨着《丰饶之海》包括《春雪》、《奔马》、《晓寺》和《天人五衰》。他也是一位剧作家，剧作有《火宅》（1948）、《鹿鸣馆》（1956）、《十月菊》（1961）和《沙德侯爵夫人》（1966）等多种。
三岛的作品大都写青年男女的苦闷，浪漫的爱情，或者从个人中心主义出发，宣扬肉体的魅力，放纵颓废的生活方式和悲观厌世的生活态度，有些则集中写人的变态心理。他声称自己“嗜血成性，非常渴望看到血”，“真想杀人”。松原新一曾指出：“没有比恶与死与血以及包含这一切的某种危①险物更能吸引三岛由纪夫的心了。”50年代以前的作品以唯美为主要特色，60年代以后则更多地是对武士道精神的求索，1960年问世的《忧国》，写一位军官在忠义不能两全的情况下，与妻子双双剖腹自杀。作者以不小的篇幅描写夫妻俩临死前疯狂的性行为，以肉体的极度快乐来反衬精神的极度痛苦，表现“为大义而死”的悲壮美。三岛认为死不可避免，为天皇而死是最高的美，而“美之所以为美”，就是因为它灭亡，因此他不遗余力地赞美死，并为自己充当这种“美的特攻队”而自豪。三岛曾亲自将《忧国》改编为电影，并自导自演。1970年11月他在煽动自卫队政变未遂后剖腹自杀，以生命完成了他对死亡的最高礼赞。
在《丰饶之海》四部曲中，《春雪》的声誉最高。美国的日本文学专家称其写作技巧“达到了炉火纯青的至高领域”，川端康成把《春雪》誉为现代的《源氏物语》。其中的青年男女在爱情中追求“冒渎的快乐”，以犯禁为优雅，最后一个病死，一个出家，表现人生无意义的主题。
战后派文学大部分与现实有密切联系，三岛的作品则是在完全虚构的领域里张扬唯美主义，他的作品是日本浪漫派精神、贵族情趣和对王朝文化的憧憬的结合体。
在年青的战后派作家中，安部公房（1924～）也是独具特色的一个。他与三岛由纪夫同时毕业于东京大学医学部，后来在花田清辉影响下致力于“前卫艺术”。他的《红蚕》（1950）、《墙壁—S·卡尔玛先生的犯罪》（1951）、《诺亚方舟》（1952）、《石眼》（1960）及《砂女》（1962）等小说都有明显的存在主义印迹，《墙壁》的主人公卡尔玛早晨醒来发现自己忘记了自己的名字，被围在墙壁中，小说以超现实的情境展示当代人的不安与恐惧。
在第一次、第二次战后派之后，又一批年青人登上文坛，以其新的姿态确立了自己的地位，被称为“第三新人”。主要的代表作家是安冈章太郎、①松原新一等：《战后日本文学史·年表》中译本，第144页。
吉行谆之介、小岛信夫、远藤周作、庄野润三、阿川弘之、岛尾敏雄、三浦朱门和曾野绫子等。
第三新人的名称是按战后派的两批人排下来的，但他们对战后派与其说是承袭，不如说是反拨。战后派都是在战前就开始创作的，战后的创作充满强烈的批判精神，第三新人则是战后开始创作，他们反对让文学承担社会政治使命，多以市民阶层日常生活中的烦恼与纠葛、家庭的悲欢离合为题材，文风温婉细腻，对私小说借鉴很多。
安冈章太郎（1920～）战争期间曾在中国东北服役，因病中途回国，战后做工、求学，仍是常年患病，精神很忧郁。他的人物不是劣等生就是残废者和小市民，生活总是充满屈辱与不幸。《玻璃鞋》（1953）中的店铺的小伙计爱上女佣，最终却徒劳一场。《当铺的老板娘》（1960）写一对被歧视、被排挤的男女夭折的恋情，气氛感伤而压抑。《海边景象》（1969）写的是一个穷苦人家的生活境况，母亲患精神病，“我”整天守护在身边，每天望着夕阳残照，黯然伤神。
他的作品还有《阴郁的愉快》（1953）、《遁逃》（1956）、《帷幕下》
（1967）和《月亮在东方》（1970）等。