与可画竹，鲁直不画竹(鲁直：即黄庭坚，字鲁直，号山谷道人、涪翁。北宋书法家、文学家)，然观其书法，罔非竹也。瘦而腴，秀而拔；欹侧而有准绳，折转而多断续。吾师乎！吾师乎！其吾竹之清癯雅脱乎！书法有行款，竹更要行款；书法有浓淡，竹更要浓淡；书法有疏密，竹更要疏密。此幅奉赠常君酉北。酉北善画不画，而以画之关纽，透入于书。燮又以书之关纽，透入于画。吾两人当相视而笑也。与可、山谷亦当首肯。
徐文长先生画雪竹(徐文长：名渭，明代文学家、书画家。中年始学画，擅长水墨写意花鸟，其艺术对后世大写意画派的发展极有影响。题材旁及其他，皆超逸有致)，纯以瘦笔、破笔、燥笔、断笔为之，绝不类竹；然后以淡墨水钩染而出，枝间叶上，罔非雪积，竹之全体，在隐跃间矣。今人画浓枝大叶，略无破阙处，再加渲染，则雪与竹两不相入，成何画法？此亦小小匠心，尚不肯刻苦，安望其穷微索渺乎！问其故，则曰：吾辈写意，原不拘拘于此。殊不知写意二字，误多少事。欺人瞒自己，再不求进，皆坐此病。必极工而后能写意，非不工而遂能写意也。
石涛画竹，好野战，略无纪律，而纪律自在其中。燮为江君颖长作此大幅，极力仿之。横涂竖抹，要自笔笔在法中，未能一笔逾于法外。甚矣，石公之不可及也！功夫气候，僭差一点不得。鲁男子云：“唯柳下惠则可，我则不可；将以我之不可，学柳下惠之可。”余于石公亦云。
画大幅竹，人以为难，吾以为易。每日只画一竿，至完至足，须五七日画五七竿，皆离立完好。然后以淡竹、小竹、碎竹经纬其间。或疏或密，或浓或淡，或长或短，或肥或瘦，随意缓急，便构成大局矣。昔萧相国何造未央宫，先立东阙、北阙、前殿、武库、太仓，然后以别殿、内殿、寝殿、宫室、左右廊庑、东西永巷经纬之，便尔千门万户。总是先立其大，则其小者易易耳。一丘一壑之经营，小草小花之渲染，亦有难处；大起造、大挥写，亦有易处，要在人之意境何如耳。
始余画竹，能少而不能多，既而能多矣，又不能少，此层功力，最为难也。近六十外，始知减枝减叶之法。苏季子曰：“简炼以为揣摩。”(苏季子：名秦，字季子，战国时人。《国策》记载：“苏秦得太公《阴符》之谋，伏而诵之，简练以为揣摩。”)文章绘事，岂有二道！此幅似得简字诀。
画有在纸中者，有在纸外者。此番竹竿多于竹叶，其摇风弄雨，含露吐雾者，皆隐跃于纸外乎！然纸中如抽碧玉，如削青琅玕(琅玕（郎干）：指竹。杜甫诗：“留客夏簟青琅干。”)，风来戛击之声，铿然而文，锵然而亮，亦足以散怀而破寂。纸中之画，正复清于纸外也。
未画以前，胸中无一竹，既画以后，胸中不留一竹。方其画时，如阴阳二气，挺然怒生，抽而为笋为篁，散而为枝，展而为叶，实莫知其然而然。韩干画御马(韩干：唐代画马名家。重视写生，曾遍绘宫中及诸王府名马)，云：“天厩中十万匹，皆吾师也。”予客居天宁寺西杏园，亦曰：“后园竹十万个，皆吾师也，复何师乎？”
扬州汪士慎(汪士慎：字近人，号巢林。清代画家，扬州八怪之一。善画梅竹，兼写花卉、人物)，字近人，妙写竹。曾作两枝，并瘦石一块，索杭州金农寿门题咏。金振笔而书二十八字，其后十四字云：“清瘦两竿如削玉，首阳山下立夷齐。”自古今题竹以来，从未有用孤竹君事者，盖自寿门始。寿门愈不得志，诗愈奇，人亦何必汩富贵以自取陋！
吾邑善画竹者，以禹鸿胪为最(禹鸿胪：名之鼎，字尚吉，号慎斋。清代画家。画人物肖像能传神写照)，而渔庄尚友次之。禹竹称于上都，渔庄之名遍于湘楚，皆童而习之，老而入妙。予不逮二公远甚。今年七十有一，不学他技，不宗一家，学之五十年不辍，亦非首而已也。翔高老长兄四十初度(翔高：即高翔，字风冈，号犀堂。清代画家。善画山水、梅花)，索予写竹为寿，且曰：宁乱毋整，当使天趣淋漓，烟云满幅，此真知画意者也。予既出机轴，亦复远追禹、尚二公遗笔。是不独郑竹，并可谓之尚竹、禹竹，合是三家，以为华封人之三祝(华封三祝：祝颂之辞。传说尧游华州时，当地守封疆的人祝他“多福，多寿，多男子”)，有何不可！
神龙见首不见尾。竹，龙种也；画其根，藏其末，其犹龙之义乎！
短节古干，如地下之鞭，忽飞腾于地上。然则地上之竹，独不可以飞腾于天上耶？高卑固无一定也。一竿瘦，两竿够，三竿凑，四竿救——题四竿竹。
竹中有竹，竹外有竹。渭川千亩，此为巨族。
忽焉而淡，忽焉而浓。究其胸次，万象皆空。
种竹种竹，毫无尘俗。依依在牖，秋风四入。
不是春风，不是秋风；新篁初放，在夏月中。能驱吾暑，能豁吾胸。君子之德，大王之雄。
一节复一节，千枝攒万叶；我自不开花，免撩蜂与蝶。
敢云少少许，胜人多多许；努力作秋声，瑶窗弄风雨——一枝竹十五片叶呈七太守
莫漫锄荆棘，由他与竹高。《西铭》原有说（《西铭》：北宋哲学家张载（字横渠）着。文中提出“民吾同胞，物吾与也”的学说。要求爱一切人如爱同胞手足一样，并一步扩大到“视天下无一物非我”），万物总同胞。
不过数片叶，满纸混是节。万物要见根，非徒观半截。风雨不能摇，雪霜颇能涉。纸外更相寻，干云上天阙。
一两三枝竹竿，四五六片竹叶，自然淡淡疏疏，何必重重叠叠？
偶学云林石法（云林：即倪瓒，字元镇，号云林等。元代画家。擅画山水、枯木、竹石，创“折带皴”画山石法），遂摹与可新篁。一片青葱气色，居然雨过斜阳。
一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？仍将竹作笆篱，求人不如求己——题篱竹衙斋
卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情——潍县署中画竹呈年伯包大中丞括
秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂；惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。
两枝高干无多叶，几许柔篁大有柯。若论经霜抵风雪，是谁挺直又婆娑。
一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。
乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒；写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿——予告归里，画竹别潍县绅士民
宦海归来两袖空，逢人卖竹画清风。还愁口说无凭据，暗里赃私遍鲁东。板桥老人郑燮自赞又自嘲也。
我被微官困煞人，到君园馆长精神。请看一片萧萧竹，画里阶前总绝尘。
一枝瘦竹何曾少，十亩丛篁未是多，勘破世间多寡数，水边沙石见恒河。