开篇以“寒山”、“秋水”点明时令，寥寥十字，便勾勒出一幅有色彩、有声响、动静结合的画面。“转苍翠”，表示山色愈来愈深，愈来愈浓。山是静止的，用一“转”字，写出了色彩的流动，山活了起来。“日潺”，时时刻刻都在叮咚作响。水是流动的，用一“日”字，令人感觉出一种始终如一的守恒。
秋日的山景本是有些萧瑟的，但在诗人眼中，却孕育着惯常守一的生机。闲居辋川的诗人，悠然自得，内心一片宁静，已不再有平常人伤春悲秋的情怀。
倚杖柴门外，临风听暮蝉日近黄昏，闲居的诗人不禁要出来走走。此时的他，人入暮年，拄杖立于柴门之外，侧耳聆听着暮蝉鸣叫，任由晚风习习吹过，意态是如此安详。在常人听来，蝉声不免单调而聒噪，可诗人却听得饶有兴致。所谓闲适，不正是如此吗？
渡头余落日，墟里上孤烟黄昏中，诗人享受着大自然给予他的平静和安逸，将目光投向远处。只见渡头上，夕阳正要落入水中；村庄里，一股炊烟徐徐升起。
夕阳欲落，炊烟初升，这是田野黄昏的典型景象。玫瑰色的夕阳即将与清绿的水面相切，如丝的灰白色炊烟升入青色的天空——诗人“抓拍”的这两个镜头，将短暂的一瞬化作了永恒。
“墟里上孤烟”，系从陶渊明《归园田居》中“暖暖远人村，依依墟里烟”点化而来。陶句中的炊烟，萦绕在村落上方，似乎依依不舍，不忍离去。王维笔下的“孤烟”，是黄昏中升起的第一缕炊烟，悠然直上，显得轻松、洒脱。两诗读来，各有妙处。
寒山、秋水、落日、孤烟，加上临风听蝉的倚杖老人，构成了一幅和谐静71中国古典诗词精品赏读王维谧的山水田园图。画在人眼中，人在画图中。一景一物，都经过了诗人主观的过滤，透出宁静、安逸、闲适的气息。
复值接舆醉，狂歌五柳前“接舆”，春秋时代楚国狂士，《论语》中说他曾当面作歌嘲笑孔子，并拒绝与孔子交谈。“五柳”，陶渊明《五柳先生传》的主人公，“宅边有五柳，因以为号焉”，是一位忘怀得失，以诗酒自娱的隐士。诗人正欣赏着田园风光，醉酒的友人裴迪像接舆那样，狂歌着来到他面前。
诗人把醉酒狂歌的裴迪与接舆相比，是对这位年轻朋友的赞许。而五柳先生实则是陶渊明的自我写照，王维自比五柳，即是以陶渊明自况。王维一向仰慕被称为“古今隐逸诗人之宗”的陶渊明，他自己也确实像五柳先生那样，在辋川别墅周围种满了柳树。陶渊明和接舆——王维和裴迪，个性虽不尽相同，超然世外、淡泊宁静的心迹却是相近相亲的。
“复值接舆醉”的“复”字，不仅表示又一次见到裴迪，而且表示诗人欣喜的感情又加深了。秋日黄昏中，不但能欣赏到美景，更能遇到良朋，辋川闲居的乐趣就在于此。
评
解王维是诗人、画家，也是位音乐家。他曾被授予“太乐丞”之职，主管国家的音乐事宜。他将音乐的元素引入诗歌创作中，使他的许多作品成为了诗、画、乐的完美结合。这首诗便是如此。寒山、秋水，一动一静；落日、孤烟，一下一上；倚杖听蝉的老人、醉酒狂歌的朋友，一个悠闲，一个不羁；再配上山涧溪流的潺声，暮蝉的鸣叫声，醉酒人的狂歌声……这不仅是一幅令人神往的图画，更是一部有声有色的电影。
从格律上看，律诗的首联不要求对仗，这首诗的一二句却对仗工整；颔联要求对仗，这首诗三四句中的“柴门外”和“听暮蝉”却不成对。这是诗人为了表情达意的需要，改变形式，突破了格律的束缚。这种对仗法，古人称之为“偷春格”，意思是像梅花那样偷了春色，开在百花之先。李白的《送友人》、常建的《题破山寺后禅院》，也都是首联对仗、颔联不对仗的五言律诗名篇。
72句
解积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东“烟火”，炊烟。“迟”，表现炊烟在阴雨天不能直上天空，只能迂回飘移的形态。“藜”，一种植物，嫩叶可食。“黍”，黄米，是古代北方的主要粮食之一。“饷”，馈送。“”，本意为初耕的田地，这里泛指农田。连日阴雨，山林空蒙静谧，炊烟从丛林上空缓缓升起，山中农家蒸好了藜菜、煮好了黍米，送到东面田头给劳作的家人。
一二句写田家生活。王维不仅是一位画家，更称得上一位灵活运用镜头的摄影家。他首先拍雨景，这是一个全景展现。再将镜头慢慢拉近，一个特写：炊烟徐徐飘升。然后，又将镜头拉远：山林中，有人在农家小屋里忙着烧火做饭；有人正走在山路上前去送饭；田地里，吃饭的农夫三三两两聚在一起；也有人还在田头继续劳作，等待送饭的家人……一切都显得那么自然，不紧不慢，井然有序。境由心生，这些都是心静的诗人静观所得。如果诗人不是怀着悠然的心境，看到的恐怕将是农夫们疲于奔忙的另一番景象吧。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂“漠漠”，形容广漠无际。“阴阴”，幽暗貌。广漠的水田上，白鹭翩翩起飞；夏日里浓荫密布的丛林中，黄鹂婉转地唱着歌。
三四句写自然景致。夏日雨中，水田里稻子生机勃勃，绿意盎然；山中林木在烟雨中苍翠欲滴；雪白的白鹭在稻田里飞起飞落，意态悠闲；金黄的黄鹂在树林中呼朋引伴，互相唱和。碧绿、雪白、浓翠、金黄，如此美的色彩搭配只能出自既是诗人又为画家的王维笔下。不仅如此，王维还为这美丽的画面配上了黄鹂动听的歌声，将雨中的辋川点染得更加生机盎然。这两句诗色彩明丽，画意浓郁，后世有人将之与杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”一道评为“极尽写物之工”。
农家生活无忧无虑，黄鹂、白鹭自由自在——诗人所描写的人物活动也好，自然景色也好，都不是对客观事物的简单摹拟，而是经过了诗人心灵的感应和过滤。这些在诗人欣赏的目光中欣然呈现的景致，与诗人悠闲自适的人生追求和审美情趣发生了强烈的共鸣，它们既是诗人置身其中的现实环境，更是诗人闲静淡泊的内心世界的外在表现。
75中国古典诗词精品赏读王维对于“晚年惟好静，万事不关心”的诗人来说，身处于这世外桃源般的辋川山庄，真可谓得其所愿了。在这里，远离了尘世的烦扰，他可以悠然地欣赏雨后的山林，可以逍遥地做自己愿意做的一切事。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵“朝槿”，即木槿，因其花朝开暮落，故称朝槿，古人常以它象征人生无常。“清斋”，吃素。“露葵”，一种野菜，霜露时最鲜美，故称露葵。