桐木紫色
桐木年久，木液去尽。紫色透里，全无白色。更加细密，方称良材。
燻爆琴材
古人以桐梓久浸水中，又取以悬竈上，或吹曝以风日。百种用意，终不如自然者。盖万物在天地间必歴年多，然後受阴阳气足而成材。自壮而衰，衰而老，老而死。阴阳之气去尽，然後反本还元，复与太虚同体，其竒好处，乃与造化同功。此岂人力所能致哉？岂吹曝所能成哉？
桐木多等
有梧桐生子如簸箕。有花桐：春来开花如玉簮而微红，号折桐花。青樱桐：其实颇堪，以醡油。有刺桐：其木身皆生刺，大如钉鍖（音斟）。
梓木多等
有楸梓：锯开色微紫黒，用以为琴底者也。有黄心梓：其理正类槠木而极细，黄白不堪，若作器用难朽，非琴材也。漆木亦类梓，盖取其漆液坚凝，古人亦以备材料湏，不经取漆而老大者方可用。
琴腹
制琴腹宜安，凤足处须小厄之，过足则复寛之。葢声过厄则不直达，过厄寛则复悠扬而出，所以韵长乃唐雷文秘法。此论琴腹横广也，靣底皆然，於厄处空凿足。
琴足
琴足宜用枣心、黄杨、及乌木，葢取其坚实。足之下须令平如鐡切，忌尖与凹，足之柄与琴之凿必小大相当，毋差毫厘。若柄小而以纸副之，琴声必泛。岳轸、焦尾亦宜用此三等，木切不可以金、玉、犀、象为饰，多诲盗并为琴害矣。
雷张槽腹法
雷张，制槽腹有妙诀。於琴底悉洼微令如仰瓦。葢谓於龙池凤沼之，弦徽令有唇。余处悉洼之，正如今铜钱之背，穿眼处有弦，凸起令声。有闗闭既取其靣底，若如瓦相合而池沼之，唇又关闭不直达，故声有所匮而不散，岂论琴腹坚深也。余尝见毕文简公张越琴，於池沼间以指探之，果如此。
琴受土气
人之爱琴者殁，则戒子孙蔵之塜，间或有用石匣者。复出而为世用，多是声沈闇闇然。葢以受土气多，湿气胜耳。法当用大甑蒸之，以去湿气，一蒸未透再多蒸之，於风日处挂曝经月，声复矣。
浦江古琴
〈婺，牙代矛〉州浦江一士大夫家，发地得琴，长大有断纹。绍兴间献之御府，为巨璫所阻。曰“此墟墓中物，岂宜进御府”。遂给还其家，至今宝之。虽声帯浊，而以作广陵等大曲，弹愈久而声方出。此琴若用前蒸曝法，当无比矣。
琴靣有穿孔
南昌一士家有古琴。靣上三穿孔，然皆不当弦不碍声，号曰“玲珑玉”。有达官以千缗市之而去。绍兴诸暨一士大夫家有一穿孔琴，亦不当弦。今已转徙他处。
琴案
琴案：须作维摩様，庶案脚。不碍人膝，连靣高二尺八寸，可入膝於案下而身向前，宜石靣为第一，次用坚木。厚者为靣，再三加灰，漆亦令厚，四脚令壮，更平不假坫扱，则与石案无异。永州石案靣固佳，然太薄，板须厚一寸半许乃佳。若用木靣，须二寸以上，若得大栢大〈朿上束下〉木，不用胶合，以漆合之尤妙。又见今人作琴桌，仅容一琴。须濶可容四琴，长过琴三之一，试以案较琴声便可见。琴案上切不可置香炉杂物於前，吴自强《云山集》云：“於案靣作小水槽不必尔也”。
琴室
前辈或埋瓮於地，上鸣琴，此説恐妄传。盖弹琴之室宜实不宜虚，最宜重楼之下。盖上有楼板，则声不散，其下空旷，清幽则声透彻。若高堂大厦则声散，小阁密室则声不达，园囿亭榭尤非所宜，若必幽人逸士於高林大木或岩洞石室之下。清旷之地，更有泉石之胜，则琴声愈清，与广寒月殿何异。
挂琴
挂琴不宜箸壁，有土气。惟纸糊格及漆格上当风处为妙。然须无人往来，小儿、妇女、猫犬所不到处，当挂时加袋以障尘。匣之则去袋。葢袋能引湿气，梅月须早入匣，以厚纸糊缝，安楼上阴凉处。琴匣之制须低矮窄小，仅可容此琴，葢令容受于口，仍钉铰加鎻。若令僮仆抱琴，勿横抱，多前遇物触损云牙。不若於袋上作大襻，竖肩背後则不损，然襻须不可寛。
露下弹琴
露下弹琴而声不泛，葢阳材也。若钟鸣鸡唱，霜清月皎，以阳琴鼔之，声更清彻。阴材则不然。
弹琴盥手
未弹琴先盥手。手泽能腻弦损声，夏月尤甚。唯早晚差凉宜弄琴，正午炎热非惟汗汚，天气太燥亦难为弦，若阴凉处无害。
焚香弹琴
惟取香清而烟少者。若浓烟扑鼻，大败佳兴。当用水沈、蓬莱，忌用龙涎、笃耨、儿女态者。
对花弹琴
弹琴对花，惟岩桂、江梅、茉莉、荼〈艹縻〉薝卜等。香清而色不艳者方妙。若妖红艶紫，非所宜也。
弹琴对月
夜深人静，月明当轩，香〈爇，火代灬〉水沈，曲弹古调。此与羲皇上人何异，但须在一更後三更前，葢初更人声未寂，三更则人倦欲眠矣。
弹琴舞鹤
弹琴舞鹤未必能舞，观者閧然，弹者心不専，此与观优何异，诚非君子之事。