宋征士陶潜
　　【原文】
　　其源出于应璩①，又协左思风力②。文体省净，殆无
　　长语③。笃意真古④，词兴婉惬⑤。每观其文，想其人
　　德⑥。世叹其质直⑦。至如"欢言醉春酒⑧，""日暮天无
　　云⑨。”风华清靡，岂直为田家语耶⑩！古今隐逸诗人之宗
　　也。
　　【注释】
　　①其源出于应璩：应璩诗用《论语》语，如"下流不可处"，"是谓仁
　　智居"。陶渊明诗亦用《论语》语，如"旧谷犹储今"，"屡空常晏如"，"忧
　　道不忧贫""曲肱岂伤冲"等句。则其源一也。宋叶梦得《石林诗话》，不
　　同意此说，其卷下云：“梁钟嵘作《诗品》，皆云某人诗出于某人……然论陶
　　渊明乃以为出于应璩，此语不知其所据。应璩诗不多见，惟《文选》载其
　　《百一诗》一篇，所谓'下流不可处，君子慎厥初'者，与陶诗了不相
　　类。五臣注引《文章录》云：'曹爽用事，多违法度，璩作此诗，以刺在位，
　　意若百分有补于一者。'渊明正以脱略世故，超然物外为意，顾区区在位者
　　何足累其心哉？且此老何尝有意欲以诗自名，而追取一人而模放之，此乃
　　当时文士与世进取竞进而争长者所为，何期此老之浅，盖嵘之陋也。”明许
　　学夷《诗源辩体》卷六第五条，亦持此说。达按：以上两说，各自有理，
　　读者宜自明之。
　　③又协左思风力：明许学夷《诗源辩体》卷六第五条云：“钟嵘谓：“渊
　　明诗，其源出于应璩，又协左思风力，'叶少蕴尝辩之矣。愚按：太冲诗浑
　　朴，与靖节略相类。又，太冲常用鱼、虞二韵，靖节亦常用之，其声气又
　　相类。”协：本协助、合作之意，引申为融汇、渗入。
　　③文体省净，殆无长（zhànɡ丈）语：文风简洁，无冗繁之语。《诗源
　　辩体》卷六第十四条云：“靖节诗不为冗语，惟意尽便了。”省净：繁芜之
　　反。殆：几乎，差不多。长语：多余的话。
　　④笃意真古：笃意：诚挚之意。出自内心之意真诚而纯一，谓之笃
　　意。真古：真诚而古朴。《诗源辩体》卷六第十七条谓：“靖节去古渐远，直
　　是直写己怀。”
　　⑤河兴婉惬（ｑiè切）：诗的意兴美好而恰当。
　　⑥每观其文，想其人德；和司马迁《史记·孔子世家》：“太史公曰：'余
　　读孔氏书，想见其为人。'"此仿太史公沿也。人德：其人之德行。德：人
　　品，为人之道德。
　　⑦世叹其质直：《诗源辩体》卷六第十二条曰：“靖节诗直写己怀，自然
　　成文，中唯'饥来驱我去'，'相知何必旧'，'天道幽且远'二三篇，语近
　　质野耳。”质直：质朴无文而直露。
　　⑧"欢言醉春酒"：陶潜《读山海经》诗中句。今本"醉"作"酌"。
　　⑨"日暮天无云"：陶潜《拟古》诗中句。
　　⑩岂直为田家语耶：难道只是乡里鄙语吗？直：只是。田家语：农村
　　中的粗言俗语。
　　【译文】
　　陶潜的诗的渊源从应璩出来，又协合左思的风格骨力。
　　诗的风格简省洁净，几乎没有多余的话。用意笃实，真诚
　　古朴，文辞起兴婉转惬当。每次看他的作品，想他的人格
　　德行。世人赞美他的质朴正直。至于像"欢言酌春酒"，
　　“日暮天无云"，风格清新华靡，岂待作乡下人的话呀！是
　　古今隐居诗人的宗祖。
　　宋光禄大夫颜延之
　　【原文】
　　其源出于陆机①。尚巧似②。体裁绮密③，情喻渊
　　深④。动无虚散⑤，一句一字，皆致意焉⑥。又喜用古
　　事⑦，弥见拘束⑧，虽乖秀逸，是经纶文雅才⑨。雅才
　　减若人，则蹈于困踬矣⑩。汤惠休曰：“谢诗如芙蓉出水，
　　颜如错采镂金。”颜终身病之。
　　【注释】
　　①其源出于陆机：清何焯《义门读书记》卷四十六评机诗《答贾长渊》
　　云：“铺陈整赡，实开颜光禄之先。钟嵘品第颜诗，以为其源出于陆机，是
　　也。然士衡较为道秀。”钟嵘评陆机谓：“其咀嚼英华，厌饫膏泽，文章之渊
　　泉也。”既为渊矣，自有流也，是颜出于陆。
　　②尚巧似：钟嵘评张协，谓"巧构形似之言"；评谢客，谓"尚巧
　　似"；评颜诗，亦曰"尚巧似"。以下评鲍照曰：“善制形状写物之词。”殆亦
　　“巧似"意也。达按：《宋书·谢灵运传论》谓：“自汉至魏，四百余年，
　　辞人才子，文体三变。相如巧为形似之言，班固长于情理之说。”此言马、
　　班之赋。陆机《文赋》：“赋体物而浏亮"。”巧似"亦"体物"之义也。
　　③体裁绮密：《宋书·谢灵运传论》云：“爰逮宋氏，颜、谢腾声，灵
　　运之兴会标举，延年之体裁明密，并方轨前秀，垂范后昆。”可见以延年诗
　　“体裁绮密"乃当时通论也。绮密：华丽深密。
　　④情喻渊深：情致托喻深远。
　　⑤动无虚散：谓颜诗无散漫芜累之病。《义门读书记》卷四十七评颜
　　诗谓：“丽不病芜。”陈延杰《诗品注》卷中云：“颜诗缘情而发，又颇自检
　　束，故动无虚散焉。”动：动辄，每每。
　　⑥一句一字，皆致意焉：谓一句一字皆致文意。亦"动无虚散"之义
　　也。清刘熙载《艺概·诗概》谓：“字字称量而出，无一苟下也。”
　　⑦喜用古事；古事：典故。宋张戒《岁寒堂诗话》卷一：“诗以用事为
　　博，始于颜光禄。”
　　⑧弥见拘束：更加显得不自然、做作。弥：越加。拘束：即《诗品
　　序》所谓：“句无虚语，语无虚字，拘挛补衲"之意。在引典入诗方面，钟
　　嵘在《诗品序》中批评过颜延之，其云：“观古今胜语，多非补假，皆由直
　　寻。颜延、谢庄，尤为繁密。于时化之，故大明、泰始中，文章殆同书
　　钞。”
　　⑨虽乖秀逸，是经纶文雅才：虽然背离了诗歌秀美轻逸的原则，但也
　　是宏博富健文才的表现。义同《诗品序》"词既失高，则宜加事义，虽谢
　　天才，且表学问。”经纶：《易·屯》：“云雷屯，君子以经纶。”《疏》：“经
　　为经纬；纶谓纲纶。”《梁书·王瞻传》史臣曰：“洎东晋王弘茂经纶江左，
　　时人方之管仲。”经纶，治理的意思。文雅才：泛指艺文礼乐之才能。
　　⑩雅才减若人两句：意谓假若经纶文雅之才不如颜延之，则陷于窘迫
　　了。雅才：即上文"经纶文雅才"。若人：此人。蹈：踏进、陷入。困踬
　　（zhì志）：困顿、窘迫。
　　汤惠休曰四句：明许学夷《诗源辩体》卷七第十五条云：“《南史》
　　载：'延年尝问鲍照，己与灵运优劣。照曰：谢五言如初发芙蓉，自然可
　　爱；君诗若铺锦列绣，亦雕縜满眼。'汤惠休亦云：'谢诗如芙蓉出水，颜
　　诗如错彩镂金。'岂当时以艰涩深晦者为铺锦镂金耶？然延年较灵运，其妙
　　合自然者虽不可得，而拙处亦少。观其集当知之。”错彩镂金：指诗歌雕饰
　　工丽。错，涂饰也。
　　【译文】
　　颜延的诗的渊源从陆机出来。崇尚巧妙地像外物形状。
　　风格绮丽细密，抒情深沉。动笔没有空虚散漫，一句一字，
　　都是用心的。又喜欢运用古事，更见拘束，虽然违反清秀
　　飘逸，是处理典雅的才干。典雅的才干倘减少这样的人，
　　就陷入困顿了。汤惠休说：“谢灵运诗像从水中出来的荷
　　花，颜延之诗像装饰文采，刻镂金属。”颜延之终身认为是
　　缺点。
　　宋豫章太守谢瞻宋仆射谢混
　　宋太尉袁淑宋征君王微
　　宋征虏将军王僧达
　　【原文】
　　其源出于张华①。才力苦弱，故务其清浅，殊得风流
　　媚趣②。课其实录③，则豫章、仆射，宜分庭抗礼④。征
　　君、太尉，可托乘后车⑤。征虏卓卓，殆欲度骅骝前⑥。
　　【注释】
　　①其源出于张华：谓五人同源，共出于茂先也。达按：《诗品》卷中
　　评张华曰：“其体华艳，兴托不奇。巧用文字，务为妍冶。”评谢瞻等五人则
　　曰：“殊得风流媚趣。”其实一也。又，评张华则引谢康乐语云：“张公虽复千
　　篇，犹一体耳。”此亦"才力苦弱"之谓也。
　　②才力苦弱三句：谓五人诗，才力不逮，故务为清新浅近之作，然亦
　　具风流娇媚之趣。
　　③课其实录：从诗歌的实际成就来考察。课：责、求，考察。实录：
　　符合实际的记载。《汉书·司马迁传赞》：“其文直，其事核，不虚美，不
　　隐恶，故谓之实录。”
　　④豫章、仆射，宜分庭抗礼：言谢瞻、谢混诗难分高下。分庭扰礼：
　　原指以平等礼节相见，后引申为地位平等之意。抗亦作伉。
　　⑤后车：《诗经·小雅·緜蛮》：“命彼后车，谓之载之。”指副车、侍
　　从之车。
　　⑥征虏卓卓两句；卓卓：特立、突出之貌。《世说新语·容止》：“嵇
　　延祖卓卓如野鹤之在鸡群。”骅骝（huáliú华留）：赤色骏马，亦名枣骝。
　　度：过、越。
　　【译文】
　　（他们五位的诗的）渊源都从张华出来。诗才的骨力
　　苦于贫弱，所以专力于清浅，很得到风流和献媚的趣味。
　　考查他们的实际，那谢瞻、谢混，应该平起平坐；王微、袁淑
　　可坐在后车；王僧达突出，几乎要超越到名马的前面。
　　宋法曹参军谢惠连
　　【原文】
　　小谢才思富捷①。恨其兰玉夙凋，故长辔未骋②。《秋
　　怀》、《扌寿衣》之作，虽复灵运锐思，亦何以加焉③。又工
　　为绮丽歌谣，风人第一④。《谢氏家录》云：“康乐每对惠
　　连，辄得佳语。后在永嘉西堂，思诗竟日不就，寤寐间，
　　忽见惠连，即成'池塘生春草。'故尝云：'此语有神助，非
　　我语也⑤。'"
　　【注释】
　　①才思富捷：文才富足，诗思敏捷。
　　②恨其兰玉夙凋两句：谢惠连三十七岁去世，故曰"兰玉夙凋，长辔
　　未骋"。恨：遗憾。兰玉：对别人优秀子弟的誉称。《世说新语·言语》：“譬
　　如芝兰玉树，欲使其生于阶庭耳。”兰玉，即芝兰玉树之简说。夙凋：早谢、早
　　死。《诗经·召南·行露》：“岂不夙夜，谓行多露。”《笺》：“夙，早也。”
　　长辔未骋：原意为前程尚远而未及驰骋。这里是说惠连才思富捷，而偏早
　　逝，才能未及充分展现。辔（ｐèi配）：马缰绳。
　　③《秋怀》、《扌寿衣》之作三句：明张溥《汉魏六朝百三家集题辞·谢
　　法曹集》云：“《雪赋》虽名高丽，与希逸《月赋》，仅雁序耳。诗则《秋怀》、
　　《扌寿衣》二篇居最，《诗品》云：'康乐锐思：无以复加。'若《西陵遇风》则非
　　敌矣。”又云：“小谢虽才，得兄益显"。达按：“大小谢"虽齐名并称，实小谢
　　稍逊大谢，清何焯《义门读书记》卷四十六评小谢《西陵遇风献康乐》诗曰：
　　“清便婉转。此等语，亦复宪章陈王。但比之康乐为差弱耳。”锐思：思路
　　敏锐。何以加焉：无以复加之意。
　　④又工为绮丽歌谣两句：谢惠连今存乐府诗十四首，"绮丽歌谣"云云，
　　盖指此。达按：谢惠连《塘上行》：“垂颖临清池，擢彩仰华甍。沾渥云雨
　　润，葳蕤吐劳馨"等句，可谓"绮丽"矣。风人：诗人。古之采诗官，曰风
　　人。此专指歌谣、乐府之作者。
　　⑤《谢氏家录》云等十一句：宋叶梦得《石林诗话》卷下云：“'池塘生
　　春草，园柳变鸣禽。'世多不解此语为工，盖欲以奇求之耳。此语之工，正
　　在无所用意，猝然与景相遇，借以成章，不假绳削，故非常情所能到。诗
　　家妙处，当须以此为根本，而思苦言难者，往往不悟。”寤寐（ｗùｍèi误
　　妹）：梦寐。
　　【译文】
　　谢惠连的才华诗思，丰富敏捷。恨他如芝兰玉树很早
　　就凋谢了，所以像跑长路的马没有施展。他的《秋怀》《扌寿
　　衣》，即使谢灵运精思创作，怎么加胜于它。他又善于创作
　　美丽的歌谣，诗人中第一。《谢氏家录》说：“谢灵运每次对
　　着谢惠连，往往得到好句。后来他在永嘉的西堂，想作诗
　　整天作不成，睡梦中忽然看见谢惠连，就作成'池塘生春
　　草'句。所以曾经说：'这句诗有神灵帮助，不是我作的。'"
　　宋参军鲍照
　　【原文】
　　其源出于二张①。善制形状写物之词②。得景阳之諔
　　诡③，含茂先之靡嫚④。骨节强于谢混⑤，驱迈疾于颜
　　延⑥。总四家而擅美⑦，跨两代而孤出⑧。嗟其才秀人
　　微，故取湮当代⑨。然贵尚巧似，不避危仄⑩，颇伤清
　　雅之调。故言险俗者，多以附照。
　　【注释】
　　①其源出于二张：二张指张协、张华。下文谓"得景阳之諔诡，含茂先
　　之靡嫚。”可以为证。
　　②形状写物：形容其状态，摹写其物情。指描写景物之形貌。
　　③得景阳之諔诡（chùɡuǐ处轨）：清何焯《义门读书记》卷四十七评明远
　　《东门行》谓：“直追十九首，又近景阳。鲍诗中过事夸饰，奇之又奇。”消刘
　　熙载《艺慨·诗概》亦谓：景阳诗开鲍明远。”淑诡：奇异。
　　④含茂先之靡嫚：《义门读书记》卷四十七评明远乐府诗曰：“诗至明远。
　　己发露无余，李、杜、元、白，皆从此出也。钟记室谓：其含景阳之諔诡，
　　兼茂先之靡嫚。知之最深。然亦具太冲之瑰奇。”明胡应麟《诗薮》外编卷二
　　曰：“宋人一代，康乐外，明远信为绝出。上挽曹、刘之逸步，下开李、杜之
　　先鞭。第康乐丽而能淡，明远丽而稍靡。淡故居晋、宋之间，靡故涉齐、梁
　　之轨。”《诗品》评张华谓"儿女情多，风云气少。”鲍照诗亦趋华靡柔美一
　　派。靡嫚：华靡轻缓。
　　⑤骨节强于谢混：明许学夷《诗源辩体》卷七第二十五条曰：“明远五
　　言，如'蔓草缘高隅，修杨夹广津。迅风首旦发，平路塞飞尘'。乐府五言如
　　'鸡鸣洛城里，禁门平旦开。冠盖纵横至，车骑四方来。''骢马金络头，锦
　　带佩吴钩。失意杯酒间，白刃起相雠。”严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按
　　剑怒，使者遥相望。''疾风冲塞起，沙砾自飞扬。马毛缩如蝟，角弓不可
　　张'等句，最为轶荡，其气象已近李杜。……较之颜谢，如释险阻而就康庄
　　矣。”此亦见骨力也。达按：《诗品》评谢混"才力苦弱"，鲍照宜在其上。
　　⑥驱迈疾于颜延：明许学夷《诗源辩体》卷七第二十四条谓：“明远乐
　　府五言，步骤轶荡。”《诗品》评颜延之曰：“又喜用古事，弥见拘束。”驱迈
　　疾于颜延，谓鲍照诗奇矫无前，强于颜诗。驱迈：驱驰迈越。疾：快，急
　　速。
　　⑦擅美：独擅其美。《宋书·谢灵运传论》：“相如巧为形似之言，班固
　　长于情理之说，子建、仲宣以气质为体，并标能美，独映当时。”
　　⑧跨两代而孤出；两代：指宋、齐两代，谓鲍照兼善四家之长，故能
　　孤出于宋、齐两代也。孤出：独立突出。
　　⑨取湮当代：见湮于南朝刘宋一代。达按《南史》、《宋书》不列照传。
　　⑩危仄：即险仄。陈延杰《诗品注》卷中云：“明远藻思绮合，信为绝
　　出，尤独擅古乐府，真天才也！唯颇喜巧琢，流于险仄，是其所短也。”
　　故言险俗者两句：《南齐书·文学传论》总论当时诗风，概而为三
　　体，其三曰：“次则发唱惊挺，操调险急，雕藻淫艳，倾炫心魂，亦犹五色
　　之有红紫，八音之有郑卫，斯鲍照之遗烈也。”此言明远肇其始而后人推至
　　极至矣。
　　【译文】
　　鲍照的诗的渊源从张协、张华出来。长于制作描写景物
　　形象的文辞，得到张协的奇谲，含有张华的纤丽。骨力比
　　谢混强，奔驰比颜延之快。总结四家的优点而专擅他的美
　　好，跨越宋齐两代而独出。叹他的才华秀出而地位低微，
　　所以在当代名声沉没。然而他看重巧妙描写景物，不避危
　　险偏仄，很伤害清新雅正的调子。所以讲危险通俗的，多
　　来迎合鲍照。
　　齐吏部谢朓
　　【原文】
　　其源出于谢混，微伤细密，颇在不伦①。一章之中，
　　自有玉石②。然奇章秀句，往往警遒③。足使叔源失步，明
　　远变色④。善自发诗端；而末篇多踬⑤。此意锐而才弱
　　也⑥。至为后进士子之所嗟慕⑦。脁极与余论诗，感激顿
　　挫过其文⑧。
　　【注释】
　　①其源出于谢混三句：意谓谢朓诗祖源于谢混，然较之谢混，又过为
　　雕琢对仗，所以从表面上看，似乎又不像谢混。微伤：稍累于。细密：言
　　平仄、对仗、声韵之繁密，不若谢混清浅。不伦：不类，不像。
　　②一章之中，自有玉石：《书·胤征》：“火炎崑冈，玉石俱焚。”玉石
　　喻好坏。谓谢朓诗一篇之中，自有佳句，亦有芜累之句也。清何焯《义门
　　读书记》卷四十六评玄晖《踅使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗曰：
　　“玄晖俊句为多，然求其一篇尽善，盖不易得。”又曰：“玄晖'一章之中，
　　自有玉石'等语，钟记室抑扬之词，不可据也，其名章如此诗，尚捶掇未
　　尽耳。”盖一则承认其未能"一篇尽善"；一则批评钟嵘求全责备。达按：郭
　　绍虞《宋诗话辑佚》辑宋范温《潜溪诗眼》第十三条曰：“老杜诗凡一篇皆
　　工拙相半，古人文章类如此。皆拙，固无取；使其皆工，则峭急无古气，
　　如李贺之流是也。”宋张戒《岁寒堂诗话》卷上曰：“王介甫只知巧语之为诗，
　　而不知拙语亦诗也；山谷只知奇语之为诗，而不知常语亦诗也。”金赵秉文
　　《滏水集》卷二十《题南麓书后》曰：“'岱宗夫如何？齐鲁青未了'。'夫
　　如何'三字几不成语，然非三字无以成下句有数百里之气象；若上句俱雄
　　丽，则一李长吉耳。”陆机《文赋》深谙其理。曰：“彼榛楛之勿剪，亦蒙荣于
　　集翠；缀《下里》于《白雪》，吾亦济夫所伟。”钱钟书《管锥编》第三册
　　1201页谓：“争妍竞秀，络绎不绝，则目炫神疲，应接不暇。”何焯批评，理
　　有未当也。
　　③然奇章秀句，往往警遒：谓谢朓诗，时有警策。奇章：亦秀句也。
　　达按：玄晖诗如：“日出众鸟散，山冥孤猿吟"，"天际识归舟，云中辨江
　　树"，"大江日夜流，客心悲未央"，"金波鹊，玉绳低建章"，"风动万
　　年技，日华承露掌"。”余霞散成绮，澄江静如练"，"朔风吹飞雨，萧条江上
　　来"等句，均为奇章秀句，千古传颂。警遒：警拔，有力。
　　④足他权源失步两句：谓谢朓的奇章秀句使谢混、鲍照惊讶不已，自
　　愧弗如。失步：错乱步态。变色：大惊失色。
　　⑤善自发诗端两句：明杨慎《升庵诗话》卷二曰：“五言律起句最难，
　　六朝人称谢朓工于发端。如'大江流日夜，客心悲未央'。雄压千古矣。”
　　谢朓诗往往起句妙绝，而结句蹇碍，未能始终。踬：窘迫。此处有不流畅
　　之意。
　　⑥此意锐而才弱也：诗思敏锐而才力不足。明许学夷《诗源辩体》卷
　　八第七条引王元美语曰：“玄晖特不如灵运者，匪直才力小弱。灵运语俳而气
　　古，玄晖调俳而气今。”
　　⑦为后进士子之所嗟慕：《诗品序》云：“次有轻薄之徒，笑曹、刘为古
　　拙。谓鲍照羲皇上人，谢朓今古独步。”可见齐、梁之间对鲍、谢诗之推
　　崇。
　　⑧脁极与余论诗两句：谢朓屡与钟嵘论及诗歌。钟嵘以为，谢朓论诗激
　　昂奋淡，抑扬有数，超过他的诗歌创作。即诗论胜于诗作。顿挫：抑扬
　　也。极：通"亟"，屡也。感激、感动、激发。
　　【译文】
　　谢朓的诗的渊源从谢混出来。稍微失于细密，极为不
　　类。一篇里面，自有玉有石。然而奇特的篇章和清秀的句
　　子，常常是精警挺拔，足以使得谢混搁笔，鲍照吃惊。长于
　　开端，却在结尾多失，这是精于用思而才力稍弱。至于成
　　为后辈士人所赞叹仰慕，谢朓极力和我讨论诗作，感慨抑
　　扬胜过他的诗。
　　齐光禄江淹
　　【原文】
　　文通诗体总杂，善于摹拟①。筋力于王微，成就于谢朓②。初，淹罢宣城郡③，遂宿冶亭④，梦一美丈夫，自称
　　郭璞，谓淹曰：“我有笔在卿处多年矣，可以见还⑤。”淹探
　　怀中，得五色笔以授之。尔后为诗，不复成语，故世传江
　　淹才尽⑥。”
　　【注释】
　　①文通诗体总杂两句：萧统《昭明文选》卷三十一，有江淹《杂体诗三
　　十首》，其《序》云：“关西、邺下，既已罕同，河外、江南，颇为异法。今
　　作三十首诗，效其文体，虽不足品藻源流，庶亦无乖商榷。”陈延杰《诗品
　　注》卷中曰：“文通杂体三十首，纯以为拟古者，学一人，像一人，信可品
　　藻源流也。”总杂：错综复杂。
　　②筋力于王微，成就于谢朓：谓江淹诗骨力得诸王微，成就近乎谢朓。
　　钟嵘评王微曰：“才力苦弱，故务其清浅，殊得风流媚趣。”可见筋力亦有限
　　耳。钟嵘评谢朓曰：“奇章秀句，往往警遒。”指其体物之妙也。清何焯《义
　　门读书记》卷四十六评淹《从冠军建平王登庐山香炉峰》亦云：“极体物之
　　奇。”"成就于谢朓"，抑或指此？陈延杰《诗品注》卷中云：“文通诗亦能极
　　体物之奇，而声调格律，皆逼肖谢朓，故钟氏谓成就于谢朓者，差近之。
　　筋力：犹言骨力。
　　③罢宣城郡：被免去宣城太守。罢：免官。
　　④冶亭：在今南京冶城。
　　⑤可以见还：可将笔退还。以：将、把。见还：还之被动式，索还。
　　⑥江淹才尽：亦称江郎才尽。事亦见《南史·江淹传》：“尝宿于冶亭。
　　梦一丈夫，自称郭璞，谓淹曰：'吾有笔在卿处多年，可以见还。'淹乃探怀中，
　　得五色笔一以授之。尔后为诗，绝无美句，时人谓之才尽。”明胡应麟《诗
　　薮》外编卷二于此持异义，曰：“人之才固有尽时，精力疲，志意怠，而梦
　　征焉。其梦，衰也；其衰，非梦也。彦升与沈竞名，亦曰才尽，岂张、郭为
　　崇耶？”
　　【译文】
　　江淹诗的体裁，总汇各体而杂，善于模仿前人的诗，从
　　王微诗中得到筋力，从谢朓诗中得到成就。开始时，江淹
　　从宣城郡罢官，便住宿在冶亭。梦中见一美男子，自称叫
　　郭璞，对江淹说：“我有笔在您那里多年，可以相还。”江淹
　　从怀中得到五色笔，还给他。此后作诗，不再成句，所以世
　　上传说江淹文才没有了。
　　梁卫将军范云梁中书郎丘迟
　　【原文】
　　范诗清便宛转，如流风回雪①。丘诗点缀映媚，似落
　　花依草②。故当浅于江淹，而秀于任昉③。
　　【注释】
　　①范诗清便宛转两句；清便：清新、便捷。宛转：曲折多致。流风回
　　雪：一似雪花之随风流转，轻逸飞舞状。清何焯《义门读书记》卷四十六
　　评其《赠张徐州謖》云：“'疑是徐方牧'八句，流风回雪。记室固最得其如此。”
　　见附录。
　　②点缀：妆点、衬托。映媚：相映为媚。落花依草：花瓣落地，依附于草
　　间，亦点缀为美之意。陈延杰《诗品注》卷中云，"丘诗模山范水，辞采丽
　　逸，恰似落花依草也。”
　　③浅于江淹，而秀于任昉：《南史·丘迟传》云：“时有钟嵘著《诗评》
　　云：'范云婉转清便，如流风回雪，迟点缀映媚，如落花依草。虽取贱文通，
　　而秀于敬子。'其见称如此。”达按：敬子为任昉谥号。明张溥《汉魏六朝百三
　　家集题辞·丘中郎集》曰：“钟仲伟《诗评》云：'希范取贱文通，秀于敬子'。
　　余未唯唯。或其时尚循沈诗任笔之称，遂轻高下耳。”张溥以为丘迟诗未必
　　胜于任昉。
　　【译文】
　　范云诗清新便捷，用意宛转，像流动的风在旋舞雪花。
　　丘迟诗像落花依附在青草上，起到点缀照映献媚的作用。
　　所以应当比江淹诗浅，比任昉诗秀丽。
　　梁太常任昉
　　【原文】
　　彦升少年为诗不工。故世称沈诗任笔①，昉深恨
　　之。晚节爱好既笃，文亦道遒②。善铨事理③，拓体渊
　　雅④，得国士之风⑤。故擢居中品⑥。但昉既博物，动辄
　　用事，所以诗不得奇。少年士子，效其如此，弊矣⑦！
　　【注释】
　　①彦升少年为诗不工两句：谓任昉少年时不善诗，独善文，故世有"沈
　　诗任笔"之称。《南史·任昉传》曰：“昉雅善属文，尤长载笔，才思无穷。”
　　张溥《汉魏六朝百三家集题辞·任彦升集》云：“《昭明文选》载彦升令、
　　表、序、状、弹文，生平笔长，可悉推见。”达按：《文选》所载任昉策问
　　一，表五，书三，弹事二，二，序一，墓志一，行状一。沈约善诗，见
　　《诗品》卷中沈休文评语，谓"观休文众制，五言最优。”故时有"沈诗任笔"
　　之说。又，刘勰《文心雕龙·总术》云：“今之常言，有文有笔，以为无韵
　　者笔也，有韵者文也。”
　　②文亦遒变：文，当指诗。遒变：变得遒劲有力。
　　③善铨事理：意谓在诗中善于铨衡人情物理，即渐诸诗歌写作之特点。
　　④拓体渊雅；拓体：将诗体开拓、发展。渊雅：已见嵇康注。
　　⑤得国士之风：有国士无双之风度。国士：国中才能出众之人。
　　⑥故擢（zhuó酌）居中品；故：承上文之词。意谓若非晚节爱好，拓体
　　渊雅，则不能列中品。擢选拔。居：位列。
　　⑦昉既博物六句，谓任昉作诗，勤于用事，故未能称善。然当时新进
　　子弟，辄效其用事，有走火入魔之弊矣。《南史·任昉传》曰：“昉以文才
　　见知，时人云任笔沈诗，昉闻，甚以为病。晚节转好著诗，欲以倾沈。用
　　事过多，属词不得流便，自尔都下士子慕之者，转为穿凿，于是有才尽
　　之谈矣。”又，钟嵘《诗品序》曰：“近任昉、王元长等，词不贵奇，竟须
　　新事；尔来作者，寖以成俗。”可互相参证。
　　【译文】
　　任昉少年时作诗不工，所以世人称沈约诗、任昉文，昉
　　极恨它。晚年爱好诗既真诚，也挺劲变化，长于评论事理，
　　开拓体裁，深刻雅正，得到国士的风度。所以升入中品。
　　但任昉既然博学，动笔往往用事，所以诗不能奇。少年士
　　人仿效他这样做，有毛病了。
　　梁左光禄沈约
　　【原文】
　　观休文众制，五言最优①。详其文体，察其馀论，固
　　知宪章鲍明远也②。所以不闲于经纶，而长于清怨③。永
　　明相王爱文④。王元长等，皆宗附之⑤。约于时谢朓未
　　遒，江淹才尽，范云名级故微，故约称独步⑥。虽文不至
　　其工丽，亦一时之选也⑦。见重闾里，诵咏成音⑧。嵘谓
　　约所著既多，今剪除淫杂，收其精要，允为中品之第
　　矣⑨。故当词密于范，意浅于江矣⑩。
　　【注释】
　　①观休文众制，五言最优；众制：指其众多之作品。达按：休文诗有
　　四言、五言、杂言诸体。清何焯《义门读书记》卷四十六评沈约诗云：“清
　　便婉转，自成永明以后风气。”
　　②详其文体三句：钟嵘谓沈约诗宪章鲍照，盖指其声病而言之也。钟
　　嵘评鲍照诗，谓其"贵尚巧似，不避危仄，颇伤清雅之调。”沈约虽撰《四
　　声谱》，倡言"四声八病"之说，而其诗亦蹈声病。明谢榛《四溟诗话》
　　巷一曰：“沈隐侯《白马篇》云：'停镳过上兰。''轻举出楼兰。'《缓
　　声歌》云：'瑶信陵空。''羽辔已腾空。'此二篇亦两用'兰'字、
　　'空'字为韵。夫隐侯始定声韵，为诗家楷式，何乃自重其韵，使人借为
　　口实？所谓'萧何造律，而自犯之'也。”言其自拘声病也。详其文体：详
　　观其诗歌体裁。察其馀论：指察其诗歌声律之论。
　　③所以不闲于经纶两句：谓沈约无碍于博学多识，作诗以清怨见长。
　　此正与颜延之相反。颜延之"虽乖秀逸，是经纶文雅才。”闲：作阻碍解。
　　汉扬雄《太玄经》二《亲》：“亲非其肤……中心闲也。”宋司马光《注》：
　　“闲者，隔碍不通之谓。”清怨：清幽、怨悱。
　　④永明相王：即竟陵王萧子良。
　　⑤王元长等，皆宗附之：《南史·陆厥传》云。”时盛为文章，吴兴沈
　　约，陈郡谢朓，琅邪王融，以气类相推毂。汝南周颙善识声韵。约等文皆
　　用宫商；将平上去入四声，以此制韵，有平头、上尾、蜂腰、鹤膝。五字
　　之中，音韵悉异，两句之内，角徵不同，不可增减，世呼为'永明体'。”
　　王元长：王融字。宗附：宗奉依附。
　　⑥约于时四句：谢朓未遒：钟嵘评谢脁谓：“奇章秀句，往往警遒。”未
　　遒，犹言谢朓尚未以诗成名。江淹才尽：犹言沈约步入诗坛时，江淹已老
　　矣。范云名级故微：范云诗名本微。故约称独步：所以沈约处诗坛领衔地
　　位。此四语隐含贬意，非休文之能也，是时之有利也。名级故微：名级，
　　名声之次第也。故微，本来就微弱。
　　⑦文不至其工丽两句：诗未达到完善华丽之程度，也是一个时代的代表。
　　选：选手、代表。这里选是名词，非动词。
　　⑧见重闾里，诵咏成音：谓沈约声律之说为乡里所欢迎，传诵而为诗。
　　此即《诗品序》所云：“王元长创其首，谢朓、沈约扬其波。三贤或贵公子
　　孙，幼有文辩。于是士流景慕，务为精密，襞积细微，专相陵架。故使文
　　多拘忌，伤其真美。……至平上去入，则余病未能，蜂腰鹤膝，闾里已
　　具。”
　　⑨嵘谓四句：《南史·钟嵘传》云：“嵘尝求誉于沈约，约拒之。及约
　　卒，嵘品古今诗，为评言其优劣云云。盖追宿憾以此报约也。”明胡应麟《诗
　　薮》外编卷二云：“世以钟氏私憾，抑之中品，非也。”范文澜《文心雕龙注》
　　卷七亦云：“《南史》喜杂采小说家言，恐不足据以疑二贤也。”
　　⑩词密于范；意浅子江：诗句用词比范云繁密，文意比江淹浅显。
　　【译文】
　　观沈约的众多制作，以五言诗为最好。详考他的诗
　　体，考察他的理论，确实知道他效法鲍照，所以不熟悉组织
　　朝廷宗庙的作品，却长于表达清新幽怨。竟陵王刘子良爱
　　好文学，王元长等都推尊归附他。沈约在这时期，谢朓诗
　　没有挺拔，江淹已经才尽，范云的声名本来低微，所以沈约
　　当时称为独一无二。虽然他的诗不够好，但他的诗的工巧
　　华丽，也是一时的首选，被民间看重，念他的诗成为音调。
　　嵘说沈约创作既多，现在删去淫靡夹杂的，收取他的精华
　　重要的，确实可为中品的等级了。所以应当是文辞比范云
　　严密，意义比江淹浅薄。