春夜喜雨
　　杜甫
　　好雨知时节①，当春乃发生。
　　随风潜②入夜，润物细无声。
　　野径云俱黑，江船火独明。
　　晓看红湿处③，花重锦官城④。
　　【注释】
　　①知时节：这是拟人化的说法。春天正是植物萌发的季节，春雨应时
　　而至，所以说"知时节"。②潜：深藏，偷偷地。③红湿处：指经雨
　　润湿的红花。④花重：雨后的花朵显得沉重。梁简文帝《赋得入阶
　　雨》：“渍花枝觉重。”锦官城：成都的别称。三国蜀汉曾在此设管理织
　　锦之官，故称"锦官城"，一名"锦城"。
　　【解说】
　　这是上元二年（761）春杜甫在成都作。首联泛说喜降
　　春雨，点题。”知时节"三字呼应"好"字、"春"字。中间两联
　　极力描摹春夜细雨。”随风"二句从听觉写夜雨的纤细：随
　　风潜入，使人不觉，浸润万物，不留声响。”野径"二句从视
　　觉写夜雨迷漾景象：野径云低，昏黑一片，于烟雨朦胧中，只
　　有两三点江船渔火看得分明。尾联以晓晴后有"红湿"点缀
　　“锦城"，进一步写春雨的可爱。诗人以喜悦的心情写雨，所
　　以把春雨写得格外有情。尤以"知"、"潜"、"细"诸字最为传
　　神。
　　喜见外弟①又言别
　　李益
　　十年离乱后，长大一相逢②。
　　问姓惊初见，称名忆旧容。
　　别来沧海事③，语罢暮天钟。
　　明日巴陵道④，秋山又几重。
　　【注释】
　　①外弟：表弟。②离乱：当是指安史之乱造成的人民离乱。安史之
　　乱时李益大约八岁，乱后若干年才彼此见面，故说是"长大"。③沧
　　海事：语出《神仙传》：“麻姑自说云：'接侍以来已见东海三为桑田，向
　　到蓬莱，水又浅于往者会时略半也，岂将复还为陵陆乎？'方平笑曰：
　　'圣人皆言海中复扬尘也。”以借喻世事的巨大变迁。④巴陵道：
　　这时诗人将去巴陵（今湖南省岳阳市），所以说明日踏上往巴陵的征
　　途。
　　【解说】
　　这诗写与外弟久别重逢时对十年乱离的感慨。首联写
　　久别重逢，兼说分别是由于离乱。长大后始得相逢，说明分
　　别之久。颔联写相逢时情状：初见而不相识，只问及姓氏，
　　复由此又问及名字，始则惊愕，继则忆起当初童稚的面容。
　　这种变化，引出颈联的感慨。但所感慨之事，只用"沧海"二
　　字概括，让读者去体味、想象别后世事变化之大。”语罢"句
　　说明相见时感叹之多。尾联写喜见后又言别，无限惆怅。
　　十年离乱的经历和秋日旅途的跋涉之苦，都使他倍增伤感。
　　“问姓"一联不仅工对，而且典型地概括了人生体验，所以素
　　来为人称道。
　　赋得古原①草送别
　　白居易
　　离离②原上草，一岁一枯荣③。
　　野火烧不尽，春风吹又生。
　　远芳侵古道，晴翠接荒城④。
　　又送王孙去，萋萋满别情⑤。
　　【注释】
　　①古原：疑指长安乐游原一类地方。参看李商隐五言绝句《乐游原》
　　注。②离离：长貌。③荣：茂盛。④二句写春光妩媚、绿野广
　　阔，又用"古道"、"荒城"暗示人事代谢。远芳：远处的芳草。晴翠：映
　　着晴光的绿草。侵、接，都有蔓延、连接之义。⑤二句化用《楚辞·
　　招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”意思是说，送别朋友，面对
　　春草，满怀离别的惆怅。王孙：这里借指友人。萋萋：草盛貌。
　　【解说】
　　这是一首名作。凡限定诗题，则于题前加"赋得"二字。
　　此诗全篇咏古原草，却暗含着送别之意。首联写送别地点
　　是"古原"，却偏从原草枯荣的变化来寄慨。颔联承上，阐发
　　“荣"字，说春来原草又萌新绿，用寻常语，却含意精警，有深
　　刻哲理，振起全篇，是广为传诵的名句。颈联转出送别友人
　　就道之意，却说春草滋蔓，侵道接城，并暗含着春草常荣而
　　道古城荒的感叹，与首联呼应。直到尾联，才把送别之意正
　　面揭示出来，而又以咏草收束别情。这诗处处咏草，而又处
　　处关合着送别，使人感觉情韵缠绵，含蕴不尽。
　　张固《幽闲鼓吹》载白居易到长安袖此诗谒名士顾况。
　　顾况见到"居易"二字，打趣说：“米价方贵，居亦弗易。”当他
　　读到"咸阳原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生"
　　时，立即嗟赏说：“道得箇语，居即易矣。”这个记载或出于传
　　闻，但可见当时人对这首诗已有很高的评价。
　　忆江上吴处士①
　　贾岛
　　闽国②扬帆去，蟾蜍③亏复团。
　　秋风生渭水，落叶满长安。
　　此地聚会夕，当时雷雨寒。
　　兰桡殊未返④，消息海云端⑤。
　　【注释】
　　①处士：隐居自处不仕之人。②闽国：指唐代的福州（治闽县，在今
　　福建省闽侯县东北），汉初为闽越国。③蟾蜍（chánchú缠除）：
　　代指月亮。《初学记·天部》引《五经通义》：“月中有兔，与蟾（同
　　“蜍"）并。”蟾蜍：虾蟆。④这句是说，友人（吴处士）去后未归。兰
　　桡（ｒáｏ饶）：兰木做的桨，这里代指友人的船。殊：很，极。⑤这句是
　　说，只好等海云那边（指闽地）带来的消息。
　　【解说】
　　这是诗人秋天思友之作。几月前的夏天，友人吴处士
　　赴闽，行前曾与诗人在长安聚会，半夜雷雨之际，吴在灯下
　　为诗人吟诗。所以诗里有对这一情景的回忆。首联即点题，
　　“闽国"是处士所赴之地，"扬帆"应"江上"。”蟾蜍"句说赴闽
　　后，月已几度圆缺，以引起怀念之词，应题面"忆"字。颔联
　　是名联，承第二句，谓当初二人所聚会之长安，如今却是叶
　　落、水寒，一片秋天萧瑟景象，笔力苍劲。而且自然转到颈
　　联，即从眼前秋景转而回想起当初夜雨聚会情景，一片深
　　情，感人肺腑。尾联说盼见不易，只好寄希望于书信，在惋
　　惜怅惘中作结。贾岛的诗，力矫熟俗而造意平淡，让人在平
　　淡中味出深长来。这诗写得极概括、极精练，而且有气象。
　　是一首难得的忆友的佳作。
　　商山①早行
　　温庭筠
　　晨起动征铎③，客行悲故乡。
　　鸡声茅店月，人迹板桥霜③。
　　槲叶④落山路，枳花明驿墙⑤。
　　因思杜陵梦⑥，凫雁满回塘⑦。
　　【注释】
　　①商山：又名地肺山，在今陕西省商县东南。②动征铎（ｄuó夺）：是说
　　车子启程。车上有铎铃，旅客行役，车行铃响，故曰"动征铎"。③二
　　句谓征客闻茅店鸡鸣起身赶路，天边还挂着残月；启程时经过板桥，
　　桥上晨霜留下了行迹。④槲（hú胡）叶：指槲的旧叶。槲树春天发
　　芽时，旧叶脱落。⑤枳（zhí直）花：枳树在春天开白花。这句是说，
　　枳花在驿墙边开得耀眼。⑥这句是说回想起过去杜陵的生活恍如
　　梦境。杜陵，在陕西省长安县东南，秦时为杜县，有汉宣帝陵墓，故称
　　杜陵。⑦这句是说满塘都是野雁。凫（ｆú扶）：野鸭。回塘：曲折的
　　池塘。按，这句所写是常使作者怀念的长安旧游场景的一个片断。
　　他的《渚宫晚春寄秦地友人》说：“凫雁野塘水，牛羊春草烟。秦原晓
　　重叠，灞浪夜潺湲。”
　　【解说】
　　温庭筠（812-？）本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁
　　县）人。宰相温彦博的远孙。屡试进士不第。做过方城尉，
　　迁隋县尉，终国子助教。他与李商隐齐名，人称"温李"。但
　　总的说，他的诗词藻浮艳、内容比较贫乏，不如李商隐深厚
　　含蕴、丰富多采。不过他用律体写吊古、旅怀有时却也情境
　　宛然、感慨沉挚、意味隽长。有《温飞卿诗集》。
　　这是作者离开长安，途经商山时作。诗写旅店早起辛
　　苦赶路所引起的乡思。首联说驱车上路怀念故乡。中间两
　　联写眼前实景，其中"鸡声"一联尤其著名，仅排列几件事
　　物，就构成一幅北方山村野店春日早行图，情景宛然在目。
　　颈联"槲叶"、"枳花"点缀驿路风光兼明春令。尾联写回忆
　　旧游杜陵事，感到依稀似梦，与首联思乡照应。
　　菊
　　李商隐
　　暗暗淡淡紫，融融冶冶①黄。
　　陶令篱边色②，罗含宅里香③。
　　几时禁重露？实是怯残阳④。
　　愿泛金鹦鹉，升君白玉堂⑤。
　　【注释】
　　①融融冶冶：形容色彩浑融一片。②陶令：陶渊明曾做过彭泽县
　　令，故称陶令。篱边色：指菊。东晋陶渊明归隐后写《饮酒》诗，有"采
　　菊东篱下，悠然见南山"之句。③罗含：东晋罗含品行超众，等到他
　　致仕还家，阶庭忽然兰菊丛生，人们认为这是他的道德品行所感化。
　　（《晋书·文苑传》）宅里香：指菊花。④二句是说，菊花几时禁得住
　　重露的摧残，它实在是怕时光的迟暮。重露：太多的露水。残阳：指
　　晚景。这里以菊的晚景比人。屈原《离骚》：“惟草木之零落兮，恐美
　　人之迟暮。”⑤二句是说，希望能把菊花高置白玉堂上，以便对酒
　　观赏。泛：指泛觞，就是饮酒。金鹦鹉：指酒杯。《岭表录异》：“鹦鹉
　　螺旋尖处屈而朱，如鹦鹉嘴，故以此名。……装为酒杯，奇而可玩。”
　　白玉堂：贵人所居。又《梦溪笔谈》：“唐翰林院在禁中，乃人主燕居之
　　所，玉堂、承明、金銮殿皆在其间。”这里代指朝廷。
　　【解说】
　　这诗大约是武宗会昌五年（845）作，其时作者正罢官闲
　　居。诗是托物言志，以菊花自况。首联描摹菊花色调淡雅，
　　丰韵翩翩。”暗暗淡淡"、"融融冶冶"皆贴切入化。颔联用陶
　　令、罗含典烘托菊花品格。颈联"禁重露"、"怯残阳"写菊花
　　深忧迟暮，似是前人所未尝道。尾联言志，"升君白玉堂"，
　　暗含自己希望被朝廷赏识之意。这诗虽是咏菊，亦句句自
　　况，写得清绮秀逸，意思醒豁。
　　晚晴
　　李商隐
　　深居俯夹城①，春去夏犹清。
　　天意怜幽草，人间重晚晴②。
　　并添高阁迥，微注小窗明③。
　　越鸟巢乾后，归飞体更轻④。
　　【注释】
　　①这句说居处幽深，可以俯视夹城，是暗示登临之意。夹城：即重
　　（yīn因），指城门外面的曲城，又称瓮城。②二句是说天意同情那
　　些生在幽僻处的花草，怕它们为夏雨所困扰，所以傍晚放晴，这正是
　　人间珍重晚晴的原因。按，这里作者似以幽草自比，说晚晴给它带来
　　生机。”重晚晴"还包蕴着作者对人生的一种积极的态度。③二句
　　是说，雨晴后空气清爽、万物明晰，登阁临眺，觉得视野阔远，斜阳余
　　辉虽微而仍注进小窗，有一片光明。并添：更增添。迥：远。注：倾
　　泻。④二句借雨晴后越鸟归飞体轻、巢乾得栖息之所，比喻自己寄
　　居南方，仕途顺利。越鸟：越地（指南方）的鸟，这里用以自比。《古诗
　　十九首》：“胡马依北风，越鸟巢南枝。”
　　【解说】
　　这诗是宣宗大中元年（847）作，当时诗人在桂林，为桂
　　州刺史、桂管防御观察使郑亚掌书记。首联于叙登临之时，
　　即出"夏犹清"三字以暗示雨晴。颔联却撇开登临所见，先
　　就"晚晴"二字生发议论，把"人间重晚晴"这个大纲领揭示
　　出来，点明题旨。因为晚晴的意义并不限于晚晴景象的可
　　喜，还有深刻的人生哲理在内。直到颈联才补写登临眺望
　　所见的景象，说晚晴使人高阁临眺时视野更远，而夕阳的返
　　照给阁窗注进一片光明。这就把眼前的景象和晚晴的意义
　　联系起来。尾联以越鸟为比，绾到自己，也是说明晚晴的意
　　义。而且它又以"巢乾"切晴，"归飞"切晚，照应了题面。全
　　诗句句说着晚晴，其乐观明朗色调也从晚晴生出。而构思
　　之精审，用语之简妙，在诗人的五律中也是比较突出的。
　　赋得①腊雪连春雪
　　王禹偁
　　腊雪②连春雪，商民舞且歌。
　　数年求不得，一尺未为多。
　　试法烹茶鼎③，资吟落钓蓑④。
　　登楼应更好，丹水⑤是银河。
　　【注释】
　　①赋得：参见前白居易五律《赋得古原草送别》注。②腊雪：腊月
　　（农历十二月）下的雪。③试法：古代饮茶，始于东晋，而盛于宋朝。
　　唐陆羽著《茶经》，宋蔡襄著《茶录》，对茶叶的精选、制作、储藏以及烹
　　试饮用之法都非常讲究。这里说"试法"即指尝试烹茶之法。鼎：烹茶
　　的器具。④这句是说，雪落钓蓑，可助诗兴。资：助。吟：吟诗。
　　⑤丹水：即丹江，流经商县。
　　【解说】
　　王禹偁，字元之，济州巨野（今山东巨野）
　　人。太平兴国八年（983）进士。出身清贫，关心人民疾苦。
　　因正直敢言，先后被贬为商州（治今陕西商县）团练副使、工
　　部郎中，滁州（治今安徽滁县）、黄州（治今湖北黄冈）、蕲州
　　的知州。人称"王黄州"。他是宋初最著名也是影响最大的诗
　　人，不满意宋初轻浮艳冶的文风，主张诗歌要反映现实。他
　　对杜甫和白居易很推崇，说自己"本与乐天（指白）为后进，
　　敢期子美（指杜）是前身"。（《前赋春居杂兴诗……聊以自
　　贺》）他的诗有较强的人民性，风格朴素自然，语言通俗浅
　　易。有《小畜集》。
　　这首诗是诗人在商州作。题下有作者自注：“商州数年
　　无雪。”题目加"赋得"二字，则限定此诗内容是咏"腊雪连
　　春雪"。首联点题，说欣逢腊雪连接着春雪，所以商州百姓载
　　歌载舞，充满了希望的喜悦。这也正是诗人自己的心情。颔
　　联指出商民欢庆大雪的原因是"数年求不得"。所以一旦下
　　雪就总嫌不够，说是"一尺未为多"。因为心情欢畅，就想到
　　煮茗，想到冒雪披蓑钓鱼寻诗。这样仍觉兴有未尽，于是想
　　到登楼，要远眺这银装素裹的世界。全诗洋溢着诗人难以
　　抑制的兴奋心情。
　　鲁山①山行
　　梅尧臣
　　适与野情惬②，千山高复低。
　　好峰随处改，幽径独行迷。
　　霜落熊升树③，林空鹿饮溪。
　　人家在何许④？云外⑤一声鸡。
　　【注释】
　　①鲁山：在今河南鲁山县东十八里，北宋时属汝州。②惬（ｑiè切）：
　　适意，指精神舒畅。③《太平御览》卷九○八引《诗义疏》：“熊能攀
　　缘上高树，见人则颠倒投地而下，冬入穴而蛰，始春而出。”又引《续搜
　　神记》：“熊无穴，居大树孔中。”云"霜落"，知已天寒，故熊升入树穴蛰
　　居。④何许：何所、何处。⑤云外：说明是在远处的山间。
　　【解说】
　　梅尧臣，字圣俞，宣州宣城（今安徽宣城）
　　人，北宋早期诗人。屡试不第。初以从父梅询的恩荫做过
　　县主簿、知县等地方官吏。由于大臣屡荐，得赐进士出身。
　　嘉祐元年（1056）为国子监直讲，累官至尚书都官员外郎。曾
　　参加编修《唐书》，书成，未奏而卒。他在当时就极负诗名，
　　初喜清丽淡远，久则涵演深远，间亦出以怪巧，开了宋诗新
　　巧、散文化、议论化的风气。为追求古淡，有时显得生涩。有
　　《宛陵集》。
　　按，梅尧臣有《田家语》、《检覆叶县鲁山田，李晋卿饯于
　　首山寺》诗，皆仁宗康定元年（1040）任襄城（今河南襄城）知
　　县时作，则《鲁山山行》当是此次受诏行田，经行鲁山时的作
　　品，首联点"山行"题目，说此行正好满足野外流连的情趣。
　　“千山高复低"生动写出行路所见山势起伏的情状。颔联继
　　续铺写，先说山峰秀拔多姿、穷极变幻。”好"字、"改"字用
　　得贴切、自然，而且新鲜别致；次写山间小径曲折幽深，自己
　　因赏玩山色以至迷失路径。颈联点染"幽径"，写霜落天寒、
　　深林空寂，所以可见熊升于树，鹿饮于溪。尾联用云外鸡
　　声，以见人家远隔，进一步反衬山行的静谧气氛。且设为问
　　答，自然流走。方回《瀛奎律髓》说：“王介甫（即王安石）最工
　　唐体，苦于对偶太精而不脱洒。圣俞此诗尾句自然，熊鹿一
　　联人皆称其工。然前联尤工而有味。”
　　春寒
　　梅尧臣
　　春昼自阴阴，云容薄①更深。
　　蝶寒方敛翅，花冷不开心②。
　　亚树青帘动③，依山片雨临④。
　　未尝辜⑤景物，多病不能寻⑥。
　　【注释】
　　①云容：云态。薄（ｐò迫）：迫近，形容云低。②这句是说，因为寒
　　冷，花心不能舒展。③这句是说，树上挂的青帘（青色的酒旗）被
　　风吹动。亚树：压树，指悬挂在树枝上。④这句是说，傍着山有片雨
　　降临。片雨：指降雨的范围有限。山间常有此景。⑤辜：辜负。
　　⑥寻：探寻、寻赏。
　　【解说】
　　此诗为作者庆历六年（1046）初春任许州（旧治在今河
　　南省许昌市）签判时作。诗写病中对春寒的感受。首联点
　　春寒，因为虽是春昼，却天色阴沉，云层又低又厚。这二句
　　把春阴写得很逼真。颔联从蝶和花的瑟索情态透出寒意
　　来。颈联写风吹帘动，片雨降临，再补说春寒。尾联说自己
　　未尝辜负春景，但因多病不能赏玩了。纪昀说这诗。三四托
　　意深微，妙无痕迹，真诗人之笔"。就是说，这诗有所托讽。
　　“蝶寒"二句极平常的话，却含蓄深婉，"蝶"、"花"的情状恰
　　与诗人的穷愁多病的处境互相比照，人们会从自然界的春
　　寒联想到诗人政治上的凄冷之感。读后给人一种幽峭的感
　　觉。梅尧臣曾谈到自己写诗的体会，说：“若意新语工，得前
　　人所未道者，斯为善矣。必能状难写之景，如在目前；含不
　　尽之意，见于言外，然后为至也。”（欧阳修《六一诗话》引）这
　　首诗基本达到了这样的境界。
　　秋怀
　　欧阳修
　　节物①岂不好，秋怀何黯然②？
　　西风酒旗③市，细雨菊花天。
　　感事悲双鬓，包羞食万钱④。
　　鹿车终自驾，归去颍东田⑤。
　　【注释】
　　①节物：时节风物。②黯然：苦闷失志的精神状态。③酒旗：酒
　　幌子。④此句意谓自己日食万钱感到羞耻，也就是说自己居其位
　　而不谋其政是可耻的。包羞：《周易·否卦·六三爻辞》上说：“象曰：
　　包羞，位不当也。”食万钱：语出《晋书·何曾传》：“日食万钱，犹曰
　　无下箸处，"说的是食馔的精美；这里则借指俸禄的丰厚。⑤二句
　　是说，自己终当驾着鹿车到颍东去隐居。鹿车，指小车。汉代鲍宣
　　曾与妻挽鹿车还乡隐居。颍东田：颍水以东（其地当距颍州不远）
　　的田园。按，皇祐四年（1052）欧阳修与梅尧臣曾有颍东买田之约。
　　欧有《因马察院至云见圣俞于城东辄为长韵一首奉寄》，说：“行当买
　　田清颍上，与子相伴把锄犁；"梅有《依韵和永叔见寄》，说：“傥公他时
　　买田宅，愿以藜杖从招携；吾儿诗书不足取，亦以助力于耕犁；"梅之
　　《高车再过谢永叔内翰》说：“老虽得识不足显，愿与公去驩乐同。驩乐
　　同，治园田，颍水东，"皆可证。
　　【解说】
　　这诗大约是欧阳修五十多岁时所作。此时他已结束了
　　因被贬、迁转而延续了十二年的地方官生活，回到朝廷。但
　　弄权小人怕他再被重用，便多方对他诬蔑、诽谤。他见朝廷
　　腐败、小人得志，自己却无力改变这种政治局面，所以很自
　　然地产生了归田之思。这诗就写他由秋天风物的触发而产
　　生的十分复杂的感想。首联开门见山，把美好的节物和黯
　　然的心情做了强烈鲜明的对比。颔联承首句，点缀节物。秋
　　风飒飒，细雨霏霏，然而也有销寒的美酒和傲然竞放的菊
　　花。这就在萧瑟凄迷的气氛里给人带来不少兴奋和慰藉。
　　这是名联，写得情味婉妙。颈联承次句，说明感慨的原因。
　　他深以政事为忧，但自己却双鬓已白，只是坐食官禄，这种
　　处境不禁使人生悲。尾联是他无限感慨后得出的结论：洁
　　身自好，到颍东去隐居吧。这个结论看来有些消极，但却从
　　侧面反映出一个正直的封建士大夫不肯尸位素飡的品质。
　　和石曼卿明河咏①
　　苏舜钦
　　八月银河好，天高夜自明。
　　楼台通迥意②，风露得余清③。
　　几为浮云乱，都宜小雨晴④。
　　离人⑤强回首，耿耿邈无情⑥。
　　【注释】
　　①石曼卿：名延年（994-1041），宋城（今河南商丘）人。曾任太子中
　　允、秘阁校理。有《石曼卿诗集》。明河：银河。②这句写自己在楼
　　台遥望天空，心神远驰。迥：远。③此句意谓享受一点七夕以后的
　　风露的余清。风露：指七夕（旧历七月七日）的金风玉露。李商隐《辛未
　　七夕》：“由来碧落银河畔，可要金风玉露时。”④二句是说银河多次
　　被浮云扰乱，看不分明；只有雨晴后的银河最亮。浮云：似指小人。
　　如《古诗十九首》：“浮云蔽白日，游子不顾反，"即以"浮云"指小人。
　　这里疑指吕夷简之流。《世说新语·言语》载：“司马太傅斋中夜坐，于
　　时天月明净，都无纤翳，太傅叹以为佳。谢景重在坐，答曰：'意谓乃
　　不如微云点缀。'太傅因戏谢日：'卿居心不净，乃复强欲滓秽太清
　　邪？'"这种戏语，也是双关社会政治的一种譬喻。可与此二句参看。
　　⑤离人：指牛郎和织女，不必实指人间的离别情事。⑥耿耿：明亮
　　的样子，形容银河。邈无情：是说银河无情，把牛郎织女远远隔开。
　　邈，远。
　　【解说】
　　苏舜钦，字子美，梓州铜山（今四川省中
　　江县）人，后来迁居汴（今河南省开封市）。少慷慨有大志。
　　宋仁宗天圣年间，学者为文多有追求对偶骈俪的毛病，只有
　　苏舜钦和河南穆脩好为古文歌诗，一时豪杰多从之游。后
　　来因为他参与范仲淹的政治革新集团，被权臣王拱辰诬陷
　　免职，寓于吴中（今江苏省苏州市），买水石作沧浪亭，努力
　　读书，常发愤懑于诗歌。诗风飘洒豪畅，尤长于七绝。与梅
　　尧臣齐名，世称"苏梅"。有《苏学士文集》。
　　这是作者和友人石曼卿的诗。据《宋史》，仁宗时，权臣
　　吕夷简当政，曾于明道二年（1033）和景祐三年（1036）以"越
　　职言事"、"任用朋党"等罪名诬陷正直的朝臣，使范仲淹等
　　人一再贬官外放。景祐四年（1037）以后，仁宗逐渐醒悟，康
　　定元年（1040）正月，又"尽除越职言事之禁"。这就是庆历
　　变法的历史背景。又按，石曼卿卒于庆历元年（1041），此
　　诗应该是这年以前的作品。首句"八月银河好"是全诗纲
　　领，不但写实、点题，而且也隐指朝廷的政治形势。其他几
　　句都围绕这个题旨展开铺叙。次句以"天高"承"八月"，以
　　“夜自明"申说"银河好"。颔联说明所望者乃七夕以后的银
　　河，所以有"风露得余清"的话。”楼台"句补出在何处仰望
　　银河。颈联再指出所望的乃是雨晴后的银河，恰好和"浮
　　云乱"时的银河形成鲜明对照。尾联与首联照应，再次强调
　　是"八月银河"。因为七夕已过，即使牵牛、织女勉强回首，
　　看到的只是一道无情的银河，分明把伊人隔得老远，而无鹊
　　桥可通了。这诗好处是一面咏物，一面又双关着朝政，把对
　　“八月银河"的爱和对当前朝政的展望融成一片，耐人咀嚼
　　玩味。
　　贾生①
　　王安石
　　汉有洛阳子，少年明是非②。
　　所论③多感慨，自信肯依违④？
　　死者若可作，今人谁与归⑤？
　　应须蹈东海，不但涕沾衣⑥！
　　【注释】
　　①贾生：指贾谊。②明是非：李璧《王荆文公诗笺注》：“当时天下皆
　　已谓治安，而谊独以抱火措薪为忧，能明是非者。”是说贾谊看到当时
　　隐藏在安定局面下的危险因素，深怀忧虑，所以说他"明是非"。
　　③所论：指汉文帝时，贾谊屡上疏陈的事，其中有"臣窃维事势可为
　　痛哭者一，可为流涕者二，可为长太息者六"的话。④这句是说，贾
　　谊对自己的看法很自信，怎肯唯唯诺诺、含糊敷衍？依违：处在顺从和
　　违背之间，说明态度不明朗。⑤二句语出《礼记·檀弓》：“赵文子
　　与叔誉观于九原（赵文子和叔誉到九原游览），文子曰：'死者如可作
　　也，吾谁与归？”意思是死去的人如能复活，我将赞同谁呢？也就是
　　说，如果贾谊复生，今人有几个会赞同他？作：兴起，这里指复活。谁
　　与归：即归向谁。与：语助词，无义。⑥二句意谓贾谊若生在今
　　天，眼前时事一定会使他感到更为痛切，就会象鲁仲连那样蹈东海而
　　死，而不止是流涕沾衣了。这说明当时危机要比汉文帝时还严重，而
　　且王安石的感慨也更为深沉。鲁仲连，战国时齐人，反对尊秦为帝，
　　说宁肯蹈东海而死，也不做秦的臣民。（见《史记·鲁仲连列传》）
　　【解说】
　　这是一首政治性很强的诗。通过赞美贾谊来表明自己
　　的政治态度。诗的前两联肯定贾谊的政治见解和原则性。
　　首联点题，指出贾谊年少而知是非。颔联说贾谊的议论多
　　感于时事而发而且能够坚持自己的主张，不肯模棱两可。
　　颈联暗示贾谊的见解和为人，当今和者甚寡，言外有以贾谊
　　同调自许之意。尾联说今天的政治局面要比贾谊的时代严
　　重危险得多，这是补充上联，说明自己所以推重贾谊的原
　　因。这首诗虽写得很概括，但因有很深的政治背景，所以使
　　人感觉寄托深远，含蓄厚重。