前调
　　看潮*浙江亭①，看潮生，潮来潮去原无定，惟有西山万古青。子陵一钓多高兴②，闹中取静。【说明】
　　借西山的万古长青与钱塘江潮的来去无定作对比，赞赏严子陵的隐居生活是能闹中取静。【注释】
　　①浙江亭：见关汉卿［一枝花］《杭州景》注⑦。
　　②子陵一钓多高兴：子陵，东汉人严光的字。严光少时与光武帝同游学，光武即位后，严光改名易姓，隐居不出。光武帝找到他，要他做谏议大大，他不肯，归隐富春山，以耕田、钓鱼过活，直到老死。
　　［双调］清江引①
　　野兴西村日长人事少，一个新蝉噪。恰待葵花开，又早蜂儿闹，高枕上梦随蝶去了②。【说明】
　　作者美化了乡居的清闲生活，对当时在红尘中争名夺利的人来说，是一服清凉剂。【注释】
　　①清江引：一名江儿水，双调中的常用曲调。句式：七五、五五、七共五句四韵《第三句不用韵》。第三、四句宜对。曲调轻倩疏快。
　　②梦随蝶去了：见前王和卿《咏大蝴蝶》注②。套数
　　［般涉调］耍孩儿
　　借马［耍孩儿］近来时买得匹蒲梢骑①，气命儿般看承爱惜②。逐宵上草料数十番，喂饲得膘息胖肥。但有些秽污却早忙刷洗，微有些辛勤③便下骑。有那等无知辈，出言要借，对面难推。
　　［七煞］懒设设牵下槽，意迟迟背后随，气忿忿懒把鞍来鞴。我沉吟了半晌语不语，不晓事颓人④知不知？他又不是不精细，道不得“他人弓莫挽，他人马休骑。”⑤
　　［六煞］“不骑呵西棚下凉处拴，骑时节拣地皮平处骑，将青青嫩草频频的喂。歇时节肚带松松放，怕坐的困尻包儿款款移⑥。勤觑着鞍和辔⑦，牢踏着宝⑧，前口儿休提。
　　［五煞］“饥时节喂些草，渴时节饮些水。着皮肤休使粗毡屈⑨，三山骨⑩休使鞭来打，砖瓦上休教稳着蹄。有口话你明明的记：饱时休走，饮了休驰。
　　［四煞］“抛粪时教干处抛，绰尿时教净处尿，拴时节拣个牢固桩橛上系。路途上休要踏砖块，过水处不教践起泥。这马知人义，似云长赤兔，如翼德乌骓。
　　［三煞］“有汗时休去檐下拴，渲时休教侵着颓，软煮料草铡底细。上坡时款把身来耸，下坡时休教走得疾。休道人忒寒碎，休教鞭着马眼，休教鞭擦损毛衣。”
　　［二煞］不借时恶了弟兄，不借时反了面皮。马儿行嘱咐叮咛记：“鞍心马户将伊打，刷子去刀莫作疑。”则叹的一声长吁气，哀哀怨怨，切切悲悲。
　　［一煞］“早晨间借与他，日平西盼望你，倚门专等来家内。柔肠寸寸因他断，侧耳频频听你嘶。”道一声“好去”，早两泪双垂。
　　［尾］没道理没道理，忒下的忒下的！“恰才说来的话君专记。一口气不违借与了你。”【说明】
　　这套曲是马致远的名作。作者通过细腻的心理刻划和生动的细节描绘，把一个爱马如命的悭吝人，写得简直到了穷形极相的地步。语言诙谐幽默，有些地方采取戏曲中旁白，背唱的手法，那是当时作品里所少有的。【注释】
　　①蒲梢：好马名。
　　②气命儿般：命根儿般的意思。
　　③辛勤：这里是辛苦的意思。
　　④颓人：“坏蛋”一类的骂人话。
　　⑤“他人弓莫挽”二句：当时成语。以上两支曲子写马主人爱马如命，不愿借给别人而又无法推却的矛盾心情。
　　⑥尻（ｋāｏ）包儿款款移：屁股慢慢地移动。
　　⑦辔（pèi佩）：马络头。
　　⑧宝：脚子。
　　⑨着皮肤休使粗毡屈：意思是不要让粗毡子褶叠在马的皮肤上。
　　⑩三山骨：肋骨。
　　砖瓦上休教稳着蹄：即不要让马蹄踏在砖瓦上。一本作“休教隐着蹄”，则是不要被砖瓦碰坏了蹄之意，也通。
　　“云长赤兔”二句：三国蜀汉名将关云长骑的马叫赤兔，张翼德骑的叫乌骓。
　　渲时休教侵着颓：洗马时不要触着“马屌”。
　　休道人忒寒碎：不要说我太寒酸，太琐碎。从［六煞］到此，前后四支曲子，翻来复去说了多少“寒碎”的话，还说自己并没有太寒碎，那寒碎起来又该怎样，就可想而知。这是极度夸张的写法。
　　（ｂiāｏ彪）：甩、打的意思。
　　“鞍心马户将伊打”二句：这两句是当时勾阑里的行话，叫作拆白道字。驴字拆开说是马户，刷字去了立刀，是吊字。驴吊是骂人的话。两句合起来是说：那个在鞍心打伊（指马）的人一定是驴吊。
　　一煞曲：上曲写马主人对马咬耳朵，表现他忍痛割爱的心情。这曲更借用情人话别的情景，倾泻他对马的爱恋。读到这些地方就好象听一段精采的相声。
　　尾曲：说了那么多的废话，还说是“一口气不违借与了你”，加倍形容他的鄙吝。忒下的，是说做得太狠了。［双调］夜行船①
　　秋思［夜行船］百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。②
　　［乔木查］想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野，不恁么③渔樵没话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇④。
　　［庆宣和］投至狐踪与兔穴，多少豪杰！鼎足虽坚半腰里折，魏耶，晋耶⑤？
　　［落梅风］天教你富，莫太奢，没多时好天良夜⑥。富家几更做道你心似铁，争辜负了锦堂风月⑦？
　　［风入松］眼前红日又西斜，疾似下坡车。不争镜里添白雪，上床与鞋履相别⑧。休笑巢鸠计拙⑨，葫芦提一向装呆。
　　［拨不断］名利竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺。更那堪竹篱茅舍。
　　［离亭宴煞］蛩吟罢一觉才宁贴⑩，鸡鸣时万事无休歇，争名利何年是彻！看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节。嘱咐你个顽童记者：“便北海探吾来，道东篱醉了也！”【说明】
　　马致远在这套曲子里把当时富贵场中的争名夺利，比作蚂蚁排兵，苍蝇争血，咀咒他们的及早死亡；但另方面他又美化乡村的自然环境和诗人的隐居生活，流露了及时行乐、消极厌世的思想。马致远的散曲以风格豪放著称，这套曲尤其有代表性。它在艺术上首先是以鲜明的形象表现强烈的感情。如以“红尘不向门前惹”三句写农村，“和露摘黄花”三句写隐居，“密匝匝蚁排兵”三句写争名夺利，都形象鲜明，色采强烈，对读者有较大的感染力。其次是语言的爽朗流畅。他诅咒封建王朝的覆灭，嘲骂富家儿的爱财如命，都一口气骂下去；写乡村环境和隐居生活的美好，也一口气写下去，给读者一种快人快语的感觉。三是语气的坚决，如用“急罚盏夜阑灯灭”，表示要及时行乐；“便北海探吾来，道东篱醉了也”，表示要急流勇退。这些都是构成作品豪放风格的重要因素。【注释】
　　①双调·夜行船：双调中常用的套曲，小令不单独使用，其联套较自由，除开头的夜行船及结尾的离亭宴煞外，中间各曲一般不固定，较常用的为风入松、庆宣和、新水令、天仙令诸曲。
　　②夜行船全曲：表示光阴易过，人生如梦，当及时行乐。梦蝶，用庄周梦为蝴蝶的故事。见前王和卿《咏大蝴蝶》曲注。罚盏，罚酒。夜阑，夜尽。
　　③不恁么：不这样。
　　④“纵荒坟”二句：意说帝王的坟墓都荒残了，碑上刻的文字也辨认不清了。
　　⑤“鼎足虽坚半腰里折”三句：意思是不论魏还是晋，都免不了覆灭，鼎足，指魏、蜀、吴三国的并立。
　　⑥没多时好天良夜：好景不常的意思。
　　⑦锦堂风月：指富贵家的生活享受。锦堂，即昼锦堂，是北宋著名宰相韩琦在故乡安阳的建筑。
　　⑧上床与鞋履相别：指一病不起，永远不再着鞋下床了。
　　⑨巢鸠计拙：相传班鸠性拙，不会营巢，借喜鹊的巢来产卵。
　　⑩蛩（ｑiónɡ穷）：蟋蟀。宁贴：舒服，安适。
　　裴公绿野堂：裴公，即唐裴度，唐宪宗时累官至中书侍郎同平章事，讨乎淮蔡，擒吴元济，被封为晋国公。后因宦官专权，于洛阳筑别墅“绿野草堂”，不问世事，退出官场。
　　陶令白莲社：陶令，即曾为彭泽令的陶潜。白莲社，晋庐山东林寺慧远法师发起的宗教组织，曾邀陶潜参加，陶没有去。
　　记者：记着。者，语助词。
　　“便北海探吾来”二句：意是不管谁来看我，都说我醉了不能出见。北海，指东汉末的北海太守孔融。他曾说：“座上客常满，樽中酒不空，平生愿足。”辛弃疾《一枝花·醉中戏作》词：“怕有人来，但只道今朝中酒。”与此意近。
　　王德信
　　王德信，字实甫，大都人，约与关汉卿同时。从他的［商调·集贤宾］《退隐》散套来看，他曾经做过官，并活到六十岁以上。明初贾仲明给他写的《凌波仙》弔词说：“风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明排剑戟，翠红乡雄纠纠施谋智。作词章，风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。”显然他也是一个曾经在勾栏瓦肆中生活过的人，并且以出色的作品《西厢记》为人们所推重。他写过杂剧十四种，现存《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》三种，还有《贩茶船》、《芙蓉亭》两剧的残文。他的散曲写得不多，《全元散曲》只收有小令一首，套数两套。小令
　　［中吕］十二月过尧民歌①
　　别情
　　［十二月］自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。［尧民歌］怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人，今春，香肌瘦几分，缕带宽三寸。【说明】
　　这曲写妇女别情，缠绵幽怨，与《西厢》风格近似。前曲句句用叠字，后曲使用连环句法，妥贴美妙，表现出作者技巧的纯熟。【注释】
　　①十二月过尧民歌：这是中吕宫里的带过曲，由［十二月］和［尧民歌］两支曲子组成。这两支曲子都不能单独用作小令。［十二月］的句式是总共六句，每句四字。［尧民歌］的句式是：七七七七、二五五。
　　滕斌
　　滕斌（一作宾），字玉霄，黄冈人。为人风流笃厚，他的谈笑之作，为时人传诵。元武宗至大年间（1308-1309）任翰林学士，出为江西儒学提举。后弃家入天台山为道士。著有《玉霄集》。现存小令十五首。小令
　　［中吕］普天乐①
　　归去来兮四时辞（二首）一
　　柳丝柔，莎茵细②，数枝红杏，闹出墙围。院宇深，秋千系，好雨初晴东郊媚，看儿孙月下扶犁。黄尘意外，青山眼里，归去来兮。
　　二
　　淡烟迷，遥山翠，秋风雁唳③，夜月猿啼。小径幽，茅檐僻，秋色南山独相对。傲西风菊绽东篱。疏林鸟栖，残霞散绮④，归去来兮。【说明】
　　这两首曲分写春景和秋景。在春光明媚、秋色清幽中，流露出他对乡居生活的向往，决心以陶渊明为榜样，弃官归隐。【注释】
　　①普天乐：中吕宫常用曲调。句式：三三、四四、三三、七七、四四四，共十一句七韵（第一、三、五、九句可不用韵）。首二句、第三四句、第五六句可相对，末三句也有作鼎足对的。第八句作上三下四句法。
　　②莎茵：象席子一样的草地。
　　③雁唳（lì）：雁鸣。
　　④残霞散绮：天上的残霞散开，象一片绮。绮，一种有文采的丝织物。谢眺《晚登三山还望京邑》诗：“落霞散成绮，澄江静如练。”
　　邓玉宾
　　邓玉宾，生平不详。《录鬼薄》在前辈名公里称他作“邓玉宾同知”。现存小令四首，套数四套。
　　小令
　　［正宫］叨叨令①
　　叹世*一个空皮囊②包裹着千重气，一个干骷髅顶戴着十分罪③。为儿女使尽些拖刀计④，为家私费尽些担山力。您省的也么哥⑤？您省的也么哥？这一个长生道理何人会⑥！【说明】
　　这是作者的牢骚话，反映出当时读书人生活的艰难。【注释】
　　①叨叨令：正宫曲调。句式：七七七七，五五七，共七句五韵。不管内容如何，两个五字句末尾一定要用“也么哥”，已成定格。这两句也不必押韵。
　　②空皮囊：指人身体。
　　③顶戴着十分罪：指承受着各种折磨。
　　④拖刀计：在战斗中，假装失败，拖刀而走，诱敌追来，然后出其不意，回身杀敌。
　　⑤您省（xǐnɡ醒）的也么哥：您领会得到么？省，省悟。也么哥，语尾助词，一般使句子具有感叹色彩。
　　⑥长生道理：指出家修道求长生。
　　王伯成
　　王伯成，涿州（今河北涿县）人，为马致远、张仁卿的好友。著有《天宝遗事诸宫调》，杂剧《贬夜郎》《泛浮槎》等三种。现存小令二首，套数三套。
　　套数
　　［越调］斗鹌鹑
　　春游［斗鹌鹑］酒力禁持①，诗魔唤起。紫燕喧喧，黄莺呖呖。红杏香中，绿杨影里。丽日迟，节序催②，柳线摇金，桃花泛水③。
　　［紫花儿序］香馥馥花开满路，碧粼粼水绕孤村，绿茸茸芳草烟迷。扬鞭指处，堪画堪题。更那堪竹坞人家傍小溪，彩绳高系，春色飘零，花事狼藉④。
　　［小桃红］一帘红雨落花飞，酝酿蜂儿蜜，跨蹇携壶醒还醉⑤。草萋萋，融融沙暖鸳鸯睡。韶光景美，和风暖日，惹起杜鹃啼。
　　［秃厮儿］凝眸处黄莺子规，动情的绿暗红稀。莺慵燕懒蝶倦飞，冷落了芳菲，春归。
　　［圣药王］醉似泥，仆从随，见小桥流水隔花溪。柳岸西，近古堤，数枝红杏出疏篱，墙外舞青旗⑥。
　　［尾］四围锦绣繁华地，车马喧天闹起。看了这红紫翠乡中，堪写在丹青画图里。【说明】
　　这套曲借诗人在春游中的观感，写出郊区农村繁荣美好的景象，色采鲜明，气氛热烈，情调也比较健康。【注释】
　　①禁持：有摆布、折磨等意。
　　②丽日迟，节序催：表示春光不待人。
　　③［斗鹌鹑］全曲：写春光烂漫，引起诗人的酒兴诗情，透露他要出游的意思。
　　④［紫花儿序］全曲：写春游中所见。从花开满路，水绕孤村，一直写到竹坞人家。彩绳高系，写闲着的秋千架。
　　⑤跨蹇携壶：骑着驴子，带着酒壶。
　　⑥［圣药王］全曲：写酒醉归来。墙外舞青旗，指酒家的招子。
　　冯子振
　　冯子振（1257-1314），字海粟，自号怪怪道人、瀛州客，攸州（今湖南攸县）人，官至承事郎、集贤待制。为人博学强记，文思敏捷。贯云石评其词曰：“海粟之词豪辣灏烂，不断古今。”现存小令四十四首。
　　小令
　　［正宫］鹦鹉曲（二首）
　　序云：白无咎有鹦鹉曲云①：“侬家鹦鹉洲②边住，是个不识字渔父。浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨。觉来时满眼青山，抖擞绿蓑归去。算从前错怨天公，甚也有安排我处。”余壬寅岁留上京③，有北京伶妇御园秀之属④，相从风雪中，恨此曲无续之者。且谓前后多亲炙士大夫⑤，拘于韵度，如第一个“父”字，便难下语，又“甚也有安排我处”，“甚”字必须去声字，“我”字必须上声字，音律始谐。不然不可歌。此一节又难下语。诸公举酒，索余和之，以汴、吴、上都、天京风景试续之。
　　山亭逸兴嵯峨峰顶移家住⑥，是个不唧嘀樵父⑦。烂柯时树老无花⑧，叶叶枝枝风雨。故人曾唤我归来，却道不如休去。指门前万叠云山，是不费青蚨买处⑨。
　　农夫渴雨年年牛背扶犁住，近日最懊恼杀农父⑩。稻苗肥恰待抽花，渴煞青天雷雨。恨残霞不近人情，截断玉虹南去。望人间三尺甘霖，看一片闲云起处。【说明】
　　冯子振共写了四十二首鹦鹉曲，都是即景抒怀之作，这里选录二首。第一首借樵夫之口自道胸怀，气象比较豪迈。第二首写农夫渴雨的心情。【注释】
　　①白无咎：白贲，号无咎，钱塘人。他的《鹦鹉曲》当时很有名。鹦鹉曲原名黑漆弩，注见王恽黑漆弩曲。
　　②鹦鹉洲：在今湖北汉阳县西南长江中。
　　③余壬寅岁留上京：壬寅岁，指元成宗大德六年（1302）。上京，即京城大都。
　　④伶妇御园秀：伶妇，即当时的女演员。御园秀，生平不详。
　　⑤亲炙士大夫：跟士大夫接近。
　　⑥嵯峨：突兀险峻的样子。
　　⑦唧：元俗语，有伶俐、精细等义。此作伶俐解。
　　⑧烂柯：《述异记》说：晋王质入山砍柴，见二童子在下棋。童子给他一粒象枣核大的东西，说吃了可以不饿。等到一局棋下完的时候，他的斧柄已经腐烂了。王质回到家，人说他已去了百年。柯，斧柄。
　　⑨青蚨：水虫名，《淮南子·万毕术》有“青蚨还钱”的传说，后人每以青蚨指钱。
　　⑩懊恼杀：即懊恼煞，非常懊恼之意。
　　甘霖：好雨。
　　［中吕］红绣鞋①
　　题小山《苏堤渔唱》②东里先生酒兴③，南州高士文声④。玉龙嘶断彩鸾鸣⑤。水空秋月冷，山小暮天青，苏公堤上景⑥。【说明】
　　这首小令的风格同他和白无咎的《鹦鹉曲》截然不同，显然是受了张可久的影响。【注释】
　　①红绣鞋：一名朱履曲，中吕宫常用曲调。句式：六六七、三三五，共六句六韵。首二句宜对。本调变化较多，首二句很多作上三下四的七字句，三三两句多有作五五的。
　　②小山：张可久，字小山，元代著名散曲作家。《苏堤渔唱》是他的散曲集名。
　　③东里先生：《列子·仲尼》说：“郑之圃泽多贤，东里多才。”东里，地名，在今河南新郑县故城内，传为郑于产所居。东里先生，借指张可久。
　　④南州高士：原指后汉徐穉（见《后汉书·徐徲传》），这里借指张可久。
　　⑤玉龙嘶断彩鸾鸣：玉龙指笛，彩鸾指笙。借以形容张可久散曲的成就。
　　⑥“水空秋月冷”三句；指张小山散曲所描写的苏堤景物。
　　珠帘秀珠帘秀姓朱，元代著名杂剧女演员，传略见前面关汉卿［南吕·一枝花］《赠朱帘秀》注。现存小令一首，套数一套。
　　小令
　　［双调］落梅风①
　　答卢疏斋山无数，烟万缕，憔悴煞玉堂人物②。倚蓬窗一身儿活受苦，恨不得随大江东去③。【说明】
　　卢挚（疏斋）有一首［落梅风］《别珠帘秀》：“才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍。画船儿载将春去也，空留下半江明月。”与这首曲当是同时的赠答之作，唐宋以来有些歌妓，以擅长文艺著名，得到一些诗人名士的欣赏。但由于地位的悬殊，双方感情得不到社会的承认，珠帘秀与卢挚的这两首曲子，反映了封建社会里这种思想上的苦闷。【注释】
　　①落梅风：一名寿阳曲，双调曲调。句式；三三七，七七，共五句四韵（首句不用韵）。第三句及末句均上三下四，与第四句上四下三配合，节奏上有特殊风味，与诗词不同。
　　②玉堂人物：玉堂，指翰林院。卢挚曾官翰林学士，因此称他玉堂人物。
　　③随大江东去：即了此一生的意思。“大江东去”苏轼《念奴娇》词的首句。
　　贯云石
　　贯云石（1286-1324），本名小云石海涯，自号酸斋，又号芦花道人。维吾尔族人。祖、父皆显贵。初袭文官，为两淮万户府达鲁花赤，但不久便让弟忽都海涯袭职。仁宗朝，被拜为翰林侍读学士、中奉大夫、知制诰，同修国史。后称疾辞归江南，年三十九卒。云石出身将门，少年时能腾身上马，运槊生风。当时元朝的统治已渐趋稳定，准备开科取士，他又弃武学文，从姚燧读书，接受汉族文化，诗、文、书法都有可观。但元朝到仁宗以后，皇族内部争夺皇位的斗争日趋尖锐，他为了避免卷入政治风波，弃官南下，在杭州一带过诗酒优游的生活。“昨日玉堂臣，今日遭残祸，争如我避风波走在安乐窝”，是他当时心情的自白。他的散曲内容也偏于消极，除描摹湖山风月、抒写诗酒生涯外，还有不少写儿女风情的作品。但笔调骏快，风格豪放，在艺术上成就较高。当时南方另一散曲作家徐再思，号甜斋，和他有唱和。近人收辑二家散曲，合称《酸甜乐府》。现存小令七十九首，套曲八套。