诗法
　　一
　　学诗先除五俗：一曰俗体，二曰俗意，三曰俗句，四曰俗字，五曰俗韵。
　　二
　　有语忌，有语病，语病易除，语忌难除。语病古人亦有之，惟语忌则不可有。
　　三
　　须是本色，须是当行。
　　四
　　对句好可得，结句好难得，发句好尤难得。
　　五
　　发端忌作举止，收拾贵在出场。
　　六
　　不必太着题，不必多使事。
　　七
　　押韵不必有出处，；用事不必拘来历。
　　八
　　下字贵响，造语贵圆。
　　九
　　意贵透彻，不可隔靴搔痒；语贵脱洒，不可拖泥带水。
　　十
　　最忌骨董，最忌趂贴。
　　十一
　　语忌直，意忌浅，脉忌露，味忌短，音韵忌散缓，亦忌迫促。
　　十二
　　诗难处在结裹，譬如番刀，须用北人结裹，若南人便非本色。
　　十三
　　须参活句，勿参死句。
　　十四
　　词气可颉颃，不可乖戾。
　　十五
　　律诗难於古诗，绝句难於八句，七言律诗难於五言律诗，五言绝句难於七言绝句。
　　十六
　　学诗有三节：其初不识好恶，连篇累牍，肆笔而成；既识羞愧，始生畏缩，成之极难；及其透彻，则七纵八横，信手拈来，头头是道矣。
　　十七
　　看诗须着金刚眼睛，庶不呟於旁门小法。（禅家有金刚眼睛之说）。
　　十八
　　辨家数如辨苍白，方可言诗。（荆公评文章先体制而后文之工拙）。
　　十九
　　诗之是非不必争，试以已诗置之古人诗中，与识者观之而不能辨，则真古人矣。
　　诗评
　　一
　　大历以前，分明别是一副言语；晚唐，分明别是一副言语；本朝诸公，分明别是一副言语。如此见，方许具一只眼。
　　二
　　盛唐人，有似粗而非粗处，有似拙而非拙处。
　　三
　　五言绝句：众唐人是一样，少陵是一样，韩退之是一样，王荆公是一样，本朝诸公是一样。
　　四
　　盛唐人诗，亦有一二滥觞晚唐者，晚唐人诗，亦有一二可入盛唐者，要当论其大概耳。
　　五
　　唐人与本朝人诗，未论工拙，直是气象不同。
　　六
　　唐人命题，言语亦自不同。杂古人之集而观之，不必见诗，望其题引而知其为唐人今人矣。
　　七
　　大历之诗，高者尚未识盛唐，下者渐入晚唐矣。晚唐之下者，亦随野孤外道鬼窟中。
　　八
　　或问：“唐诗何以胜我朝？”唐以诗取士，故多专门之学，我朝之诗所以不及也。
　　九
　　诗有词理意兴。南朝人尚词而病於理；本朝人尚理而病於意兴；唐人尚意兴而理在其中；汉魏之诗，词理意兴，无迹可求。
　　十
　　汉魏古诗，气象混沌，难以句摘。晋以还方有佳句，如渊明“采菊东篱下，悠然见南山”，谢灵运“池塘生春草”之类，谢所以不及陶者，康乐之诗精工、渊明之诗质而自然耳。
　　十一
　　谢灵运之诗，无一篇不佳。
　　十二
　　黄初之后，惟阮籍《咏怀》之作，极为高古，有建安风骨。晋人舍陶渊明、阮籍嗣宗外，惟左太沖高出一时，陆士衡独在诸公之下。
　　十三
　　颜不如鲍，鲍不如谢，文中子独取颜，非也。
　　十四
　　建安之作全在气象，不可寻枝摘叶。灵运之诗，已是彻首尾成对句矣，是以不及建安也。
　　十五
　　谢朓之诗，已有全篇似唐人者，当观其集方知之。
　　十六
　　戎昱在盛唐为最下，已滥觞晚唐矣。戎昱之诗，有绝似晚唐者。权德舆之诗，却有绝似盛唐者。权德舆或有似韦苏州、刘长卿处。
　　十七
　　顾况诗多在元白之上，稍有盛唐风骨处。
　　十八
　　冷朝阳在大历才子中为最下。马戴在晚唐诸人之上。刘沧、吕温亦胜诸人。李濒不全是晚唐，间有似刘随州处。陈陶之诗，在晚唐人中，最无可观。薛逄最浅俗。
　　十九
　　大历以后，吾所深取者，李长吉、柳子厚、刘言史、权德舆、李涉、李益耳。
　　二十
　　大历后，刘梦得之绝句，张藉、王建之乐府，吾所深取耳。
　　二一
　　李、杜二公，正不当优劣。太白有一二妙处，子美不能道；子美有一二妙处，太白不能作。
　　二二
　　子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沈郁。太白《梦游天姥吟》、《远离别》等，子美不能道；子美《北征》、《兵车行》、《垂老别》等太白不能作。论诗以李、杜为准，挟天子以令诸侯也。
　　二三
　　少陵诗法如孙、吴，太白诗法如李广。少陵如节制之师。
　　二四
　　少陵诗，宪章汉、魏，而取材於六朝；至其自得之妙，则前辈所谓集大成者也。
　　二五
　　观太白诗者，要识真太白处。太白天才豪逸，语多卒然而成者。学者於每篇中，要识其安身立命处可也。
　　二六
　　太白发句，谓之开门见山。
　　二七
　　李、杜数公，如金鳷擘海，香象渡河，下视郊、岛辈，直虫吟草间耳。
　　二八
　　人言太白仙才，长吉鬼才，不然，太白天仙之词，长吉鬼仙之词耳。
　　二九
　　玉川之恠，长吉之瑰诡，天地间自欠此体不得。
　　三十
　　高岑之诗悲壮，读之使人感慨；孟郊之诗刻苦，读之使人不欢。
　　三一
　　《楚词》，惟屈、宋诸篇当读之外，惟贾谊《怀长沙》、淮南王《招隐》、严夫子《哀时命》宜熟读，此外亦不必也。
　　三二
　　《九章》不如《九歌》，《九歌》《哀郢》尤妙。
　　三十三
　　前辈谓《大招》胜《招魂》。不然。
　　三四
　　读《骚》之久，方识真味；须歌之抑扬，涕洟满襟，然后为识《离骚》。否则如戛釜撞甕耳。
　　三五
　　唐人惟柳子厚深得骚学，退之、李观，皆所不及。若皮日休《九讽》，不足为骚。
　　三六
　　韩退之《琴操》极高古，正是本色，非唐贤所及。
　　三七
　　释皎然之诗，在唐诸僧之上，唐诗僧有法震、法照、无可、护国、灵一、清江、无本、齐己、贯休也。
　　三八
　　集句唯荆公最长，《胡笳十八拍》混然天成，绝无痕迹，如蔡文姬肺肝间流出。
　　三九
　　拟古惟江文通最长，拟渊明似渊明，拟康乐似康乐，拟左思似左思，拟郭璞似郭璞，独拟李都尉一首，不似西汉耳。
　　四十
　　虽谢康乐拟邺中诸子之诗，亦气象不类。至於刘玄休《拟行行重行行》等篇，鲍明远《代君子有所思》之作，仍是其自体耳。
　　四一
　　和韵最害人诗。古人酬唱不次韵，此风始盛於元白、皮陆，本朝诸贤，乃以此而闘工，遂至往复有八九和者。
　　四二
　　孟郊之诗，憔悴枯槁，其气局促不伸，退之许之如此，何耶？诗道本正大，孟郊自为之艰阻耳。
　　四三
　　孟浩然之诗，讽咏之久，有金石宫商之声。
　　四四
　　唐人七言律诗，当以崔灏《黄鹤楼》为第一。
　　四五
　　唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、离别之作，往往能感动激发人意。
　　四六
　　苏子卿诗：“幸有弦歌曲，可以喻中怀。请为游子吟，冷冷一何悲！丝竹厉清声，慷慨有余哀。长歌正激烈，中心怆以摧。欲展清商曲，念子不能归。”今人观之，必以为一篇重複之甚，岂特如《兰亭》“丝竹管弦”之语耶。古诗正不当以此论之也。
　　四七
　　《十九首》：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉粧，纤纤出素手。”一连六句，皆用叠字，今人必以为句法重复之甚，古诗正不当以此论之也。
　　四八
　　任昉《哭范仆射诗》，一首中凡两用生字韵，三用情字韵。“夫子值狂生”，“千龄万恨生”，犹是两义。“犹我故人情”，“生死一交情”，“欲以遣离情”，三情字皆用一意。《天厨禁脔》谓：平韵可重押，若或平或仄，则不可。彼但以《八仙歌》言之耳。何见之陋邪？诗话谓：东坡两“耳”韵，两“耳”义不同，故可重押。要之亦非也。
　　四九
　　刘公干《赠五官中郎将》诗：“昔我从元后，整驾至南乡。过彼丰沛都，与君共翱翔。”元后，盖指曹操也。至南乡，谓伐刘表之时。丰沛都，喻操谯郡也。王仲宣《从军诗》云：“筹策运帷幄，一由我圣君。”圣君亦指曹操也。又曰：“窃慕负鼎翁，愿厉朽钝姿。”是欲效伊尹负鼎干汤以伐桀也。是时，汉帝尚存，而二子之言如此，一曰元后，二曰圣君，正与荀彧比曹操为高光同科。或以公干平视美人为不屈，是未为知人之论。《春秋》诛心之法，二子其何逃？
　　五十
　　古人赠答，多相勉之词。苏子卿云：“愿君崇令德，随时爱景光。”李少卿云：“努力崇明德，皓首以为期。”刘公干云：“勉哉修令德，北面自宠珍。”杜子美云：“君若登台辅，临危莫爱身。”往往是此意。有如高达夫赠王彻云：“吾知十年后，季子多黄金。”金多何足道，又甚於以名位期人者。此达夫偶然漏逗处也。