用事重迭
韩熙载云："风柳摇摇无定枝，阳台云雨梦中归。他年蓬岛音尘绝，留取樽前旧舞衣。"此诗既言阳台，又言蓬岛，何用事重迭如此！诗载小说
,称为佳句，余谓疵病如此，殆非佳句也。
率尔用事
古人作诗，引用故实，或不原其美恶，但以一时中的而已，如李端于郭暧席上赋诗，其警句云："新开金埒教调马，旧赐铜山许铸钱。"乃比邓
通耳。既非令人，又非美事，何足算哉！凡用故事，多以事浅语熟，更不思究，率尔用之，往往有误。（西斋话纪）
压韵
工于押韵
寇莱公延僧惠崇于池亭，分题为诗，公探得池上柳，青字韵：崇探得池鹭，明字韵。自午至哺，崇忽点头曰：得之矣，此篇功在"明"字，凡五
厌不倒。公曰：试口占！曰："雨歇方塘溢，迟回不复惊。暴翎沙日暖，引步岛风清。照水千寻迥，栖烟一点明。主人池上凤，见尔忆蓬瀛。"
公笑曰：吾柳之功在青字，而四厌不倒，不如且已。（《古今诗话》）
巧于押韵
作诗押韵是一巧。中秋夜月诗押尖字。数首之后，一妇人云："蚌胎光透壳，犀角晕盈尖。"（《许彦周诗话》）
古今诗用韵
谓字有通作他声押韵者，泛引诗及《文选》古诗为证。殊不知《蔡宽夫诗话》尝云：秦汉以前，字书未备，既多假借，而音无反切，平侧皆通
用。自齐梁后，既拘以四声，又限以音韵，故士率以偶俪声病为工。然则字通声押韵，于古诗则可；若于律诗，诚不当如此。余谓裴虔余之诗落韵，又本此耳。（《学林新编》）
落韵
裴虔余云："满额鹅黄金缕衣，翠翘浮动玉钗垂。从教水溅罗襦湿，疑是巫山行雨归。"广韵、集韵、韵略，"垂"与"归"皆不同韵。此诗为落韵矣。（《渔隐》）
不可强押韵
前史称王筠善押强韵，固是诗家要处。然人贪于捉对，用事者往往多有趁韵之失。退之笔力雄赡，务以词采凭陵一时，故间亦不免此患。如和
席八"绛阙银河晓，东风右掖春"诗，终篇皆叙西垣事，然其一联云："傍砌看红乐，巡池咏白苹。"事除柳恽外，别无出处。若是用此，则于前
后诗意无相干，且趁"苹"字韵而已。然则人亦有事非当用，而垆锤驱驾，若出自然者。杜子美收东京诗，以樱桃对杕杜，荐樱桃事，初若不类
,及其云："赏应歌杕杜，归及荐樱桃。"则浑然天成，略不见牵强之迹。如此乃为工耳。（《蔡宽夫诗话》）
古诗不拘韵
世俗相传，古诗不必拘于用韵。余谓不然，如杜少陵早发射洪县南途中作及字韵诗，皆用"缉"字一韵，未尝用外韵也。及观东坡与陈季常汁字
韵，一篇诗而用六韵，殊与老杜异。其它侧韵诗多如此。以其名重当世，无敢訾议；至荆公，则无是弊矣。其得子固书因寄以及字韵诗，其一
篇中押数韵，亦止用"缉"字一韵，他皆模拟，正与老杜合。（《缃素杂记》）苕溪渔隐曰：黄朝英之言非也。老杜侧韵诗，何尝不用外韵。如