折句
六一居士诗云："静爱竹时来野寺，独寻春偶过溪桥。"俗谓之折句。卢赞元雪诗云："想行客过梅桥滑，免老农忧麦垄干。"效此格也。余亦尝
云："鹦鹉杯且酌清浊，麒麟阁懒画丹青。"（《渔隐》）
作"钓"
佳句
宋莒公见公佳句，皆书于斋壁。如"无可奈何花落去，似曾相识燕归来","静寻啄木藏身处，闲看游丝到地时","楼台冷落收灯夜，门巷萧条扫雪
天","已定复摇春水色，似红如白野棠花"之类，后人不可及。（《青箱杂记》）
雄伟句
吴江长桥诗，世称三联。子美云："云头滟滟开金饼，水面沉沉卧彩虹。"杨次公云："八十丈虹晴卧影，一千顷玉碧无瑕。"郑毅夫云："插天螮
蝀玉腰阔，跨海鲸鲵金背高。"欧永叔谓子美此句雄伟；余谓次公、毅夫两联粗豪，较以子美之句，二公殊少酝藉也。（《渔隐》）
雄健句
句法之学，自是一家工夫。昔尝问山谷"耕田欲雨刈欲晴，去得顺风来者怨",山谷云：不如"千岩无人万壑静，十步回头五步坐".此专论句法，
不论义理；盖七言诗四字三字作两节也。此句法出黄庭经，自"上有黄庭下关元"已下多此体。张平子四愁诗，句句如此，雄健稳惬。至五言诗
,亦有三字二字作两节者。老杜云："不知西阁意，肯别定留人。"肯别耶，定留人耶？山谷尤爱其深远闲雅，盖与上七言同。（《诗眼》）
一人名而分用之句
一人名而分用之者，如刘越石"宣尼悲获麟，西狩泣孔丘。"谢惠连"虽好相如达，不同长卿慢"等语。若非前后相映带，殆不可读。然要非全美
也。唐初，余风犹未殄，陶冶至杜子美，始净尽矣。
两句纯好难得
刘昭禹云：五言如四十个贤人，着一个屠酤不得。觅句若掘得玉匣子，有底有盖，但精心必获其实，然昔人"园林变鸣禽",竟不及"池塘生春
草";"余霞散成绮",不及"澄江静如练";"春水船如天上坐",不若"老年花似雾中看";"闲几砚中窥水浅",不如"落花径里得泥香";"停杯嗟别久",不
及"对月喜家贫";"神林社日鼓",不若"茅屋午时鸡".此数公未始不精心，以此知其全实未易多得。（《？溪》）
两句不可一意
晋宋间诗人造语虽秀拔，然大抵上下句多出一意。如"鱼戏新荷动，鸟散余花落","蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽"之类，非不工矣，终不免此病。（《蔡宽夫诗话》）
王荆公以"风定花犹落"对"鸟鸣山更幽",则上句静中有动，下句动中有静。（沈括存中述《笔谈》）
置早意于残晚中、置静意于喧动中
唐诗曰："海月生残夜，江春入暮年。"置早意于残晚中。有曰"惊蝉移别柳，斗雀堕闲庭。"置静意于喧动中。（山谷）