草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻“草枯”，则动物无处藏身，成为猎鹰捕捉的目标；“雪尽”，则地面干燥，猎马跑起来格外轻松。“鹰眼疾”、“马蹄轻”，仅仅六个字，但猎鹰发现目标后闪电般飞扑过去、猎骑疾风般追踪而至的迅猛之势，已跃然纸上，活灵活现。呼之欲出的，是那位策马驱鹰的将军。诗人虽没有对将军进行任何正面描写，但读者都已确信无疑，他是何等勇武矫健、豪迈潇洒。
忽过新丰市，还归细柳营“新丰市”，故址在今陕西临潼县，与渭城相距七十余里。“细柳营”，在今陕西长安县，与新丰市又相隔七十余里。相距过百里的两地，诗人轻轻松松地用“忽过”、“还归”连接起来，足见大获而归的将军驰骋之疾速，令人有瞬息千里之感。
更深一层的意味在于，“新丰市”乃当时出产美酒的盛地（王维诗便有“新丰美酒斗十千”之句），“细柳营”本是汉代名将周亚夫屯军之地，两个看似寻常的地名，实际暗喻着这位狩猎的主人公同样具有名将的潇洒与风度。
狩猎、归营，轻松快捷，仿佛是一瞬间的事，想必将军一直心情澎湃。当他回到营地，心境平静下来，情不自禁地回望远方：
回看射雕处，千里暮云平遥看刚才狩猎的地方，已经是千里之外，夕阳西下，风定云平。
此景遥接篇首。全诗首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初是风起云涌，与出猎的紧张气氛相应；此时是风定云平，与猎归后喜悦满足的心境相称。一切景语皆情语，在景的变化中见情的消长，堪称妙笔。
25中国古典诗词精品赏读王维“射雕”是一个着名的典故。据《北史·斛律光传》记载：斛律光打猎时，见到云中一只大鸟，射中其颈，形如车轮，旋转而下，乃是一雕，因此被人称为“射雕手”。此言“射雕”，有暗示将军臂力强、箭法高之意。
想来将军回看射雕处，必当有兴致未尽之感。那样，也许在将来的某一日，会进行另外一场同样激烈的狩猎。诗的这一结尾，遥曳生姿，饶有余味。
评解这首诗写了一场完整的狩猎活动，没有大场面的描写，只有细节的点染。
“角弓鸣”、“鹰眼疾”、“马蹄轻”三个细节将狩猎情景写得有声有色，令读者有身临其境之感。“忽过”、“还归”抓住的是将军回营途中最有代表性的动作，让读者似乎感受到了将军飞驰而过产生的风。而这些细节的共同特征，就是具有极强的张力和动感。这使诗歌充满了向上的活力，正如此时的王维，英姿勃发，青春激扬。
全诗的结构一气呵成，而又层次分明：以动景起句，渲染气氛；中间四句以飞动的意象、明快的节奏，生动逼真地展现了将军打猎、归营的情状；以静景结尾，首尾回环映照。可以说，这首诗起得奇险，收得洒脱，字字锤炼，句句得法，承接有序，一气流走。难怪清人沈德潜对其艺术手法叹为观止：“章法、句法、字法俱臻绝顶，盛唐诗中亦不多见。”（《唐诗别裁集》）26政事，从而给越国进攻吴国创造机会。美丽的西施被发现，大臣范蠡将其训练三年之后，献给吴王。吴王从此为西施所惑，最终吴国被越国所灭。西施的结局，一说被越国王后嫉妒毒死，一说与范蠡同归，隐居洞庭湖。
艳色天下重，西施宁久微拥有被天下人推重的美貌，西施又怎会长久地低贱呢？然而，只要拥有“艳色”，就一定不会“久微”吗？其实未必，天下艳色被埋没的，又岂在少数。试想西施一个山间洗衣女子，即使再怎么倾城倾国，如果没有范蠡的发现、越王的首肯，又怎能登堂入室，闻名天下呢？看似肯定的开头，其实寓有深意。
朝为越溪女，暮作吴宫妃早上还是越国溪水边的浣纱女，晚上就成了吴国宫殿里的妃子。诗人将西施数年的生活夸张地概括为一“朝”一“暮”，突出了西施地位的急剧变化。由朝至暮，时间何其短；从越溪女到吴宫妃，地位变化又何其大。这样的夸张，更显出世情、人生变化的无常。
一旦“艳色”被上层统治者所看重，越女西施便一步登天，身价百倍，世人也对西施刮目相看。诗人对此颇有感慨：
贱日岂殊众，贵来方悟稀贫贱时的西施又哪里显得与众不同了呢？一旦显贵了，人们才发现她的美丽世间少有。西施本就美丽，却只有选作吴王妃时，才被人们看作稀世美人。诗的言外之意是：一个人有无“艳色”无关紧要，紧要的是，她是“贵”还是“贱”。
贫贱时，世人不会注意到你的美；富贵了，赞美与鲜花就会纷至沓来。
美貌为世所用的西施进入吴宫后，过着怎样的生活呢？
邀人傅脂粉，不自着罗衣胭脂水粉让人为她涂，罗衣轻纱也要人帮她穿。原来的西施为别人洗衣，宫殿里的西施衣来伸手，真是天壤之别。
君宠益骄态，君怜无是非吴王的宠爱，使西施益发娇纵，更没有人敢说西施的是非。在君王的宠爱下，平凡朴实的浣纱女已完全变成了恃宠骄横的宫妃。诗人措辞委婉，谴责之意隐约可见。